更新京城名票高家兰先生的岔曲《大春景》
高家兰先生出身于北京南城一个世代杏林的中医家庭， 自幼受到良好的书香熏陶。土2岁时开始学习岔曲，后经荣派单弦传人黄荣培介绍参加西直门外朝阳庵“胜国遗音”子弟八角鼓票房：与同时代多位票友相互切磋学习，参加京城多家票房。在“文革”中被迫中断演唱活动，退休后曾先后参加朝阳门南水关文化站、柳荫街文化站、天桥文化站、长椿街文化站、红桥文化站、宣武老乾部处以及“集贤承韵”、“霓裳续咏”、“雅韵文新”、“京都”曲协、“金秋”沙龙等处的演唱活动，近些年来对后辈习艺者关心倍至，每在家中课徒不倦。
关于高家兰先生的文章
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单弦名人堂
单弦大王荣剑尘先生生平
荣剑尘先生是满族（镶黄旗）瓜尔佳氏，原名荣源，后改荣勋，字建臣，艺名和顺，后用剑尘，斋名“三乐庐”。北京西郊健锐营人，生于1881年（清光绪八年壬午九月二十九日），1958年病逝于北京，终年七十六岁。在众多单弦流派中，荣派单弦以“悠扬圆润，韵味醇厚”的特点获得了广大观众的青睐，也让荣剑尘先生赢得了“单弦大王”的美誉。 荣先生怹毕生编演了《卓二娘劝夫戒花》、《细侯》、《青蛙神》、《莲香》、《乔太守乱点鸳鸯谱》、《钱秀才错占凤凰俦》、《金玉奴棒打薄情郎》、《刘元普双生贵子》、《卖油郎独占花魁》、《沉香床》、《风波事》、《五鬼闹判》、《摩登遗恨》、《水莽草》、《胭脂》、《黛玉焚稿》、《梅兰竹菊》、《国民宝鉴》等三十多个单弦牌子曲曲目。建国后，荣剑尘焕发了艺术青春，在国庆一周年大典的日子里，怹率先编演了《天安门颂》，抗美援朝时期他编演了《志愿军英雄赞》、《鸭绿江上仇》。后来，还运用新观点编演了《红娘子》、《拳打镇关西》、《火烧草料场》、《武松打虎》、《白猿偷桃》等传统曲目。1952年荣剑尘参加了中央广播说唱团，担任艺术顾问。在说唱团工作期间，他还曾先后在中央实验歌剧团、总政文工团、南京前线文工团、中国京剧院、艺术师范学院讲学任教。他为广播电台录制了《王佐断臂》、《杜十娘》等单弦牌子曲目及若乾岔曲曲目。怹演唱的岔曲曲谱经杨大钧记录整理，编为《荣剑尘岔曲集》内部印行。怹还整理演唱单弦牌子曲的经验写成《曲坛献艺六十年》一文，收入中国曲艺出版社1982年出版的《单弦艺术经验谈》一书。荣剑尘弟子有谢舒扬（寄名弟子）、李志鹏、金维源、黄荣培、李吉安、程学文、希世珍、王决等共十六人，私淑弟子有石连城等。
单弦表演艺术家李志鹏先生简介
李志鹏 本名李德年，1934年7月生于天津，自幼受家庭熏陶，酷爱单弦艺术。1947年拜师荣剑尘，1956年参加红桥区曲艺团任编导兼青年训练队教员，曾参加了《摩合罗》、《清宫秘史》等多部曲剧的演出，1966年转到工厂直至退休。90年代中叶重返舞台，在天津、北京演出单弦、联珠快书。代表曲目《蝴蝶梦》、《细候》、《翠屏山》等。2003年荣获天津市曲艺家协会、曲艺促进会颁发的“曲艺事业终身贡献奖”。怹的弟子有律承荣、余江、蒋卯卯、张菊如、黑玉同和岳镇。
律承荣先生简介
律承荣 本名律宁，北京人，北京曲艺家协会会员。自幼受家庭传统熏陶，3岁时跟随姥爷朱少亭学习单弦。1993年拜天津单弦艺术家李志鹏为师，成为荣派单弦第三代传人。2005年响应“曲艺走进校园”活动，到北京联合大学为大学生献艺。
荣派名票金喇嘛简介
金喇嘛 本名金维源，佛号洛丹，达赖喇嘛弟子之一。是解放初期，护国寺主持（是怹的家庙）。怹的八角鼓艺术底蕴厚，功力深，唱法老练、沉稳、韵厚，是北京荣派单弦的代表人物之一。单弦界许多名家都与怹的关系密切，众多老票友都是怹的好朋友。遗憾的是，金维源先生只有唯一的一段岔曲录音《赞剑》（《龙须沟》电影片断）流传于世。
单弦表演艺术家张伯扬简介
张伯扬，1923年生于天津，着名单弦表演艺术家，中国曲艺家协会会员，天津市曲艺协会理事。怹自幼受其父影响，爱好单弦艺术。先师从花连仲学艺，后拜着名联珠快书艺术家曾振庭先生和评书名家陈士和学艺，1945年正式成为专业单弦演员。解放后，先后参加中国戏曲研究院曲艺团、中国人民解放军空军政治部文工团、天津市和平区曲艺团、天津市实验曲艺团。代表曲目有： 《悲歌散楚》、 《垓下别姬》、《羊左全交》、《金山寺》及联珠快书《挑滑车》、《蜈蚣岭》等。怹所传弟子有：李宝华、张维新、李钦阳（李志鹏先生二公子）、杨云、刘宗仪。
联珠快书名家葛恒泉简介
联珠快书演员。北京人，生卒不祥。擅长唱联珠快书、岔曲，被誉为北京联珠快书南派（又称南奎）代表人物之一。其演唱特点是嗓音豁亮，丹田气足，不吃字不喘息，换气不留痕迹。说“话白”时使“评书口”，讲究口风语气，摆平说清，感情充沛。在二十世纪三十年代比较事名。至四十年代，葛恒泉还常在书茶馆演唱开场。据说他的饭量奇大，过于常人，故生活耗费较大，晚景凄凉。
单弦表演艺术家赵玉明简介
赵玉明,北京人，着名谭派单弦表演艺术家。怹自幼随父赵松山学唱京韵、梅花大鼓，６岁即登台献艺。13岁进了北京天桥杂耍园子，14岁进坤书馆桃李园，与孙书筠同台。后进“茗园”，此间受白凤岩及名家胡宝钧的指点。1952年参加中央广播说唱团，先后演唱新梅花调、西河大鼓、单弦等曲种。1956年拜单弦名家谭凤元为师，从此潜心深造，专攻“谭派”单弦艺术。1972年调入天津市曲艺团。怹天资颖悟，勤奋好学， 嗓音清甜圆润，表演细腻传神。 在六十余年的舞台生涯中，她不仅继承了《鲁智深倒拔垂杨柳》、《打渔杀家》等许多“谭派”名段。同时赵玉明还不断推出新编曲段如《响铃公主》、《五湖四海有亲人》等百余段曲目。近年来，怹认真施教、辛勤耕耘、成果丰盛，在曲艺界有“曲苑耕牛”、“曲艺工程师”的美誉，是一位德艺双馨的老艺术家。2002年，成为中国人民解放军艺术学院客坐教授。 2003年元月， 荣获由天津曲协、天津曲艺促进会颁发的“曲艺事业终身贡献奖”荣誉证书及“松龄鹤寿 德艺双馨”奖牌一面。出版了《艺苑寻踪：赵玉明从艺六十年》一书。
单弦名家阿铁山简介
生卒不祥。阿铁山先生和其兄阿剑如先生都是明永顺先生的弟子，单弦大王荣剑尘先生的师弟。具体的资料本人也不是很清楚，听前辈老先生回忆，阿家在清朝地位较高，早年京城各处走局，后来清王朝被推翻，旗人没有了钱粮，故拜明永顺先生。
单弦表演艺术家张剑平简介
1920年生于天津，天津着名单弦表演艺术家，解放前拜师常派创始人常树田先生。其女张帼英也是单弦演员，现已退休。（其他大家提供更多的资料）
单弦名家常树田简介
单弦牌子曲艺人。北京人，满族。出身于八角鼓世家，父亲明五和三伯父明三、四伯父明四都是唱八角鼓的，明四(明永顺)还是明亮堂的班主。常澍田自幼从三伯父学唱大鼓兼习三弦，又从四伯父学唱单弦牌子曲。民国十五年(1926)三十六岁时，又拜单弦牌子曲大家德寿山为师，成为德寿山唯一的亲传弟子。他虚心好学，博采众长，在家学和名师传授的基础上，又借鉴当时单弦牌子曲名宿何质臣、桂兰友、阿铁山的唱法，艺业大进。开始他也学德寿山坐着自弹自唱，后来听了始创站唱的全月如的话，征得德寿山同意，放下弦子，拿起八角鼓，改为站立演唱。在站唱中，向全月如学了许多身段动作。常澍田所唱曲牌大多是向德寿山学来，而又有所变化。他特别注重四声的运用，讲究发音收韵字正腔圆，并创造了低弦高唱的方法，扩大了单弦牌子曲的演唱范围。有些曲牌是向其他名家学的，如〔剪靛花〕、〔倒推船〕、〔罗江怨〕等基本上是学阿铁山，〔快书〕是学全月如。他的〔石韵〕除得自师传外，还主动向掌握〔石韵〕最好的京韵大鼓名家刘宝全学。一次在济南与刘宝全同台演出中，他请刘教他〔石韵〕，刘便向他传授了〔石韵〕的“白玉堂赞”。他演唱的《水莽草》和《葛巾》中的〔石韵〕曲调，也是经刘修改的。常澍田以豪放的风格，脆亮的低弦高唱、清晰的吐字、传神的表情、潇洒飘逸的动作，被人称为单弦牌子曲中的“常派”。其亲传弟子有王剑云、张剑平、何剑峰、王凤久(女)等人。
单弦名家谢芮芝简介
单弦牌子曲、相声演员。本名谢永祥，字芮芝，北京人。谢芮芝早年家庭富裕，先学京剧，组织票房，与名伶汪桂芬等时相往还，后拜六顺堂主王先生为师（具体名字不祥），学唱小曲、八角鼓、联珠快书，后走票演出，曾与王金有合作拆唱八角鼓，演过《探亲》的旗婆、《打面缸》的腊梅等。三十一岁时正式下海。后曾与高玉峰合作说相声，台风儒雅，滑稽风趣，与众不同，时人誉为“文明相声”。在天津南市燕乐升平首演成功后，深得相声名家李德钖(万人迷)器重，欣然认高、谢二人为师弟，带拉培养。他俩表演的相声多为自编，《苏小妹三难新郎》、《朱夫子》等为其代表曲目，民国二十六年(1937)左右，因搭档高玉峰瘫痪，乃在北京正式改唱单弦牌子曲。谢芮芝的单弦牌子曲演唱特别重视语音的运用，独树一帜。他运用的艺术语言幽默而不庸俗，滑稽而不伤雅，擅用衬字，多讽世之句，听来回味无穷，深得京韵大鼓名家刘宝全、白云鹏的赞许。谢芮芝的唱腔、唱法、节奏、动作都以巧取胜，独具匠心，自成一派，人称“谢派”。与同时期单弦牌子曲艺术的荣(荣剑尘)派、常(常澍田)派成鼎足之势。他多在北京演出，并曾赴天津、济南、沉阳、南京、上海、保定、芜湖等地演出，均获盛誉。谢芮芝天资聪颖，多才多艺。他喜文学，好书法，能唱京剧，会说评书，弹唱俱佳。由于具有广博的艺术功底，他在唱词创作方面也很有成绩，他所改编演出过的单弦牌子曲目《高老庄》、《马介甫》、《珍珠衫》、《胭脂》、《麻疯女》、《田七郎》、《翠屏山》、《蝴蝶梦》等，在听众中有较大影响。 谢芮芝先生曾收弟子石惠儒、刘洪元。
单弦名家谭凤元简介
单弦八角鼓演员。本名谭文祥，字仲麟，北京人，旗籍蒙古族。出身于八角鼓票友之家，父亲宝良（宝寿田）后来下海，取艺名宝全，立堂号“福雅堂”，承应堂会演出。谭文祥七岁起即随父学习弹唱，并得同行叔伯教诲，学过岔曲、单弦牌子曲、京韵大鼓、联珠快书、硬书等多种形式的演唱，十六岁与大哥谭文成（谭伯儒）一起到群俗访雅票房走票，兄弹弟唱，边唱边学。由于家境窘迫，二十二岁时作为金小山（晓珊）带教的师弟，拜在八角鼓艺人程久斋门下，依“凤”字排辈，取艺名谭凤元，走堂会或做“家档子”，演唱岔曲、单弦牌子曲和京韵大鼓，间或唱《打面缸》等拆唱八角鼓的小戏，有时也到青云阁、第一楼、劝业场等商场的杂耍园子演出。三十一岁时自立“凤云堂”堂号，承应喜庆堂会。三十二岁时拜京韵大鼓名家刘宝全为师，学唱石韵并深造京韵大鼓，曾以所擅长的《华容道》、《战长沙》等京韵大鼓曲目者称一时，曾灌有《闹江州》等唱片。民国二十七年（1938）以后，主要演唱单弦牌子曲，饮誉京津一带。谭凤元演唱单弦牌子曲，力度强，韵味厚，尤其是唱难度较高的〔石韵〕、〔硬书〕、〔黄鹂调〕等曲牌独具精到之处，世称其艺术“三绝”。在演唱中特别注重掌握四声、气口、前音、低音等基本技巧。他曾说过：“按字行腔八角鼓，不飘不倒讲四声。”还编了一首岔曲《四声赞》：“声分低昂，字有阴阳。四声讲透，才能够歌喉嘹亮。首先是阴平平直，不低也不扬。（过板）阳平声高韵清爽，上声迂回要加强，那去声（卧牛）声要下坠，悠扬远放，这才显示了单弦大鼓，意味深长。”他还编过不少歌诀，如：“单弦切忌脑后音，口型声音笑死人，唱出前音显功夫，悠扬婉转好丰神”，“从低往上翻，翻到九层天，净高不能宽，高了也枉然。有高没有低，张嘴不出气。低音没有劲，等于白费力”等等，对单弦牌子曲演唱经验进行概括和总结。由于他的单弦牌子曲演唱自成风格，被世人称为“谭派”。他在单弦牌子曲音乐方面，为适应新时代听众的需要，进行了多种改革。一边改造旧腔，一边从姊妹曲种吸收有用的唱腔，如从京韵大鼓中吸收了“起泛儿”的唱法，从联珠快书中借鉴了“疙瘩腔”的唱法。谭凤元还努力为北京市曲艺团培养新一代单弦牌子曲演员。他亲自编写教材，授课和辅导，并向学员推广新曲目。在他主持的曲艺训练班中，培养出张蕴华等一些新秀。1965年，谭凤元将他的艺术经验，总结写成《单弦表演艺术》一文，由金受申记录整理，1982年被收入中国曲艺出版社出版的《单弦艺术经验谈》一书。谭凤元的弟子有张玉林、刘宝光、关玉璞、石连诚、赵玉明、白坦、朱宝明、赵玉琮、祁永才等。
单弦名家曹宝禄简介
单弦八角鼓艺人。出生于北京的贫民家庭。十三岁时拜弦师尚福春为师，学唱梅花大鼓和京韵大鼓，十六岁出师，即在天桥畅宜园等茶馆卖艺。1930年，经着名京韵大鼓艺人白云鹏介绍，拜金晓珊为师，学唱单弦牌子曲和联珠快书。曹宝禄是一位全才的八角鼓表演艺术家，除了单弦还擅长联珠快书、岔曲、腰截、群曲以及拆唱牌子戏等曲种，并精通梅花大鼓、京韵大鼓的众多曲目、他的单弦艺术特色是唱腔跌宕激越，行腔流畅，韵味隽永，悠扬动听。他吸收了荣、常、谢等各家之长，形成了自己的艺术风格，世称“曹派”。他的传统曲目《风波亭》、《续黄粱》、《白猿偷桃》、《穷逛万寿寺》、《翠屏山》、《武十回》、《五圣朝天》等拿手唱段，脍炙人口，家喻户晓。他的代表曲目还有联珠快书《蜈蚣岭》、《碰碑》、《闹天宫》，拆唱牌子戏《胡迪骂阎》、《双锁山》等等。北京解放后，曹宝禄积极参加曲艺改革工作，热情演唱新曲目。1951年到1952年，先后两次参加赴朝鲜慰问团，任曲艺服务大队副队长。二十世纪五十年代初，主持排演曲艺剧《柳树井》，培养了一批青年演员，奠定了北京曲剧的基础。1952年担任新组建的北京市曲艺团团长。1957年被划为右派，停止演出。二十世纪六十年代恢复演出后，与弦师韩德福合作，致力于改革梅花大鼓的曲调与表演，创立男女对唱新梅花调，与青年演员刘淑慧合作演出《韩湘子上寿》、《玉玲珑》等，获得显着成就。在完成繁重的演出与整理传统曲目之余，还热衷于公益事业，担任北京曲艺杂技联合会理事长，并曾任中国曲艺研究会理事。1988年11月病逝于北京。曹宝禄的弟子有张玉林、李芬、张辛元、魏金栋、赵国来、张帼英。
单弦表演艺术家石慧儒简介
幼年师从华连仲学艺，并私淑荣剑尘的唱法。十四岁登台演出，二十岁时已名震京津两地。1940年4月在宝和轩上演时，排位已是倒二（林红玉大轴），在张玉昆、赵小福、马三立之上。观众皆以未来单弦大家许之。为求深造，他后又拜谢芮芝为师，演艺更趋于成熟，形成独特风格。1942年4月6日在天津电台广播。1943年12月至1944年上半年曾在玉壶春演出担任大梁。此时她已是天津单弦女演员的第一人。1952年参加天津市曲艺工作团，后改为天津市曲艺团，为主要演员。石慧儒在长期勤学苦练和舞台实践中，博采众长并发展创造，逐渐形成为一个新兴的流派。她的嗓音甜润清澈，唱法上有娴熟的技巧；行腔上有独到之功底。她的演唱特点可称之为：唱腔圆润、韵味浓郁、感情真挚、吐字清晰、发音准确、嗖儿音立音儿运用自如、高音低音不燥不浊。她演唱的主要节目有《水莽草》、《巧娘》、《金山寺》、《红军过草原》、《杜十娘》、《游春》等。1967年，石慧儒病逝于天津，享年44岁。石慧儒所收弟子有马增惠等人。
单弦表演艺术家张帼英简介
天津曲艺团演员，单弦表演艺术家张剑平先生的爱女，曹派单弦创始人曹宝禄先生的徒弟（欢迎大家提供资料）
单弦表演艺术家廉月儒简介
师从花连仲先生，石慧儒的师妹。（欢迎大家提供资料）
单弦演员刘秀梅简介
刘秀梅，天津市曲艺团着名单弦演员，国家一级演员，现为中国曲艺家协会会员、天津曲艺家协会理事、天津市南开区政协委员，天津市少数民族青年代表。刘秀梅1971年考入天津市曲艺团，初从着名京韵大鼓艺术家骆玉笙学习京韵大鼓，后改攻单弦。 她勤奋好学，天资聪颖、台风稳健大方、潇洒。 她嗓音圆润、音域宽亮，能驾驭不同风格、不同情绪的曲目。单弦《杜十娘》、 《山河泪》、 《将军的情怀》是极具她个人艺术特色的三个节目。《杜十娘》是传统曲段中的精品，刘秀梅演唱深沉凝重、感人至深。《山河泪》和《将军的情怀》都是新创曲目，前者在1986年由文化部和中国曲协联合举办的全国曲艺新曲(书)目比赛中获表演二等奖。她本人参与音乐唱腔设计，获三等奖，并在1999年被选入由中宣部、文化部等六家单位主持编选出版的《新中国舞台影视艺术精品选》系列光盘。 后者是第二届中国曲艺节的参展节目，2000年6月荣获由文化部主持评选的第九届文华奖中的“文华新节目奖”。
谢派名票刘洪元简介
刘洪元先生出生于1923年农历3月20日，天津人；怹自幼性格开朗、天资聪颖，对文艺爱好广泛。17岁时开始对谢芮芝先生的单弦艺术发生浓厚兴趣，从此和谢派单弦结下了不解之缘，最终如愿以偿成了谢先生的入室弟子。刘洪元先生多年客户钻研、不懈努力，结合自身天赋条件逐步形成了自己独特风格，在承袭谢派单弦的基础上有了较大发展。怹擅长演唱《武十回》、《卓二娘》、《金不换》、《翠屏山》、《马介甫》等曲目。
单弦表演艺术家阚泽良
阚泽良，着名单弦表演艺术家。历任吉林省曲艺团艺术室主任、吉林省戏曲学校曲艺科主任、中国北方曲艺学校鼓曲专业主任。现任天津曲协老曲艺家艺术团团长、中国曲艺家协会理事、天津曲协理事、吉林省曲协副主席。阚泽良师从刘增祥、 花连仲学艺单弦艺术，与石惠儒、廉月儒为同门弟子。解放后又拜单弦大王荣剑尘，1952年曾参加全国人民赴朝慰问团。1953年演唱的单弦《寡妇得自由》获优秀奖、表演奖。1955年自编自演的单弦《戏迷》获吉林省音乐汇演一等奖。 1956-1967年在吉林省广播曲艺团期间录制播出近百段配合现实的新段。其中1958年自编自演的单弦《乾劲足、智谋多》参加全国第一届曲艺会演被选为优秀节目并参加了15省市的巡回演出。同年他自编自演的单弦《勤俭持家》由上海唱片社灌制了唱片。1981年与人合编的单弦《龙马归槽》获全国曲艺汇演创作、演唱二等奖。1986年调到天津中国北方曲校。几十年来，阚泽良创作并表演了很多曲艺作品，其鼓曲演唱也颇见功底。合唱过梅花大鼓《韩湘子上寿》、《陈妙常》、《梁祝下山》，河南坠子《马前泼水》。1998年３月、４月赴台湾演出及讲学。1999年6月至2000年4月在天津广播电台讲座，介绍单弦曲牌共42讲。创演了曲艺新品种如：吉林琴书、单弦演唱、鼓曲联唱、京韵单弦联唱、京东大鼓联唱等。2001年被中国曲艺家协会选为五十年有特殊贡献的曲艺家。
京城常派单弦名票何剑峰
何剑峰，本名何治臣（与单弦前辈何质臣先生姓名同音），解放前拜师常派单弦创始人常树田先生，与王剑云，张剑平等人为师兄弟。曾为集贤承运票房的制场。他一生酷爱并研究单弦艺术，不但收藏了不少八角鼓曲目，而且冷牌子知道得多，例如《喝豆汁》《摘樱桃》《棒子渣》等，还知道许多京城八角鼓圈内的轶闻掌故。何先生为人爽直，而且在演唱风格上更是完全继承了常派大气磅礴的唱法。
京城名票章学楷
章学楷，北京满族正红旗人、退休乾部。父亲是大学教授，本人是工程师。舅舅是吴图南，可谓出身于书香门第。他于一九四二年拜赵俊亭先生为师，成为清代“单弦三杰”之一桂兰友先生的再传弟子，并在“朝阳庵”票房受到前辈名师韩洁远、荣剑臣、金小山、付少云等先生的教诲；一九四七年又被快书名宿德俊峰先生收为弟子，并得到单弦名家谭凤元、曹宝禄先生的教导；上世纪七十年代又经刘宝光先生带拉列入谭凤元先生的门墙。他精通岔曲、快书和杂牌子曲，尤以联珠快书表演最为脍炙人口，他的表演声腔铿锵激越、工架优美英武，在曲艺界久负盛名，但至今仍以票友身份演唱至今。
由左至右依次：崔琦（曲艺杂家，着名曲艺主持人）、希婉瑛（北京票友，其父是京城着名票友希世珍）、刘秀梅（天津着名单弦演员）、张蕴华（北京着名单弦演员，李金斗的夫人）、赵玉明（着名单弦表演艺术家，谭派单弦代表人物）、马增蕙（北京着名单弦表演艺术家，其父是马派西河大鼓创始人马连登）
由左至右依次：李志鹏（着名荣派单弦表演艺术家）、李吉安（着名荣派单弦票友）、赵俊良（着名影视剧演员，着名北京曲剧表演艺术家）
律承荣先生为北京联合大学的同学们表演单弦《金山寺》（二本）
由左至右依次：李建枢（弦师）、高家兰（京城名票）和夫人、律承荣
