《苏州评弹 精选集》(新增王文稼 严燕君《打銮架》)[MP3]

中文名称：苏州评弹 精选集
资源类型：MP3
版本：(新增王文稼 严燕君《打銮架》)
简介：


苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最着名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。
苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。大致可分三大流派，即陈(遇乾)调、马(如飞)调、俞(秀山)调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如“陈调”的继承人刘天韵、杨振雄；“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛(筱卿)调、沉(俭安)调、“琴调”(朱雪琴在“薛调”基础上的发展)。周(玉泉)调是在“马调”基础上的发展，而蒋(月泉)调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。
以下节目鸣谢【四人组】提供
特别感谢王老虎先生以及各地网友提供了大量评弹资料

1、长篇评话：隋唐——吴子安
述隋炀帝时，皇叔杨林的36万两皇纲银子在山东历城被劫，杨责令山东总管唐璧限期破案。秦琼奉命查缉，三探尤俊达的武南庄，发现银两藏于地窖，知皇纲乃尤俊达与程咬金所劫，不忍告发，独自去登州见杨林。杨爱秦武艺精娴，强逼收为十三太保。秦借口母寿返济南，与徐茂功、程咬金、尤俊达、单雄信、罗成等贾搂店聚会时，劈烧捕批牌票，36人结义。杨林再次筹银亲自押解进京，尤、程二次劫皇纲，为杨林所擒，徐茂功等劫狱救尤、程反上瓦岗寨。吴子安为一代名家。

2、长篇评话：三国——唐耿良

从曹操向关羽赠马始，至火烧赤壁止。主要内容包括赠马、过五关斩六将、古城会、三顾茅庐、火烧博望坡、火烧新野、三搜卧龙岗、长坂坡、东吴十条计、赤壁之战等。突出描述诸葛亮的智慧，生动刻画了刘备、关羽、张飞、赵云、曹操、周瑜、鲁肃等人物的性格特征，并按照人物的性格逻辑发展故事情节，生发出许多精彩回目。因其内容丰富，情节生动，人物形象鲜明，在苏州评话节目中被誉为“大王”。

3、长篇评话：三国•三气周瑜——陆耀良

《前三国》中“三气周瑜”一段。当时，诸葛亮深知周瑜气量狭窄，便以气“杀”之。巧夺南郡城，一气周瑜；“赔了夫人又折兵”，二气周瑜；荆州周瑜失利，三气周瑜。一连“三气”，周瑜怒发冲冠，仰天长叹，气绝身亡。表现了两个奇才斗志斗勇的故事。十分具有可听性。

4、长篇弹词：双珠凤——余红仙 沉世华
双珠凤是评弹中的传统曲目，讲述了明代洛阳才子文必正至南阳，闲游时，遇霍天荣之女定金，拾得其遗落的珍珠凤一支，因爱定金美貌，请倪卖婆作保，改名卖身霍府为童，复借送花之机上闺楼，得婢女秋华撮合，与定金私订婚约。文仆因必正失踪，误闻其为虎所害，返洛阳报信，父母悲恸而绝。及必正潜归，霍天荣向倪卖婆索讨，倪无奈，以己女阿凤入府抵为婢。必正叔父平章欲独吞家产，置毒酒谋害必正，不料己子误饮毙命。县令受贿，陷必正入狱，复命禁头杨虎暗中杀之，杨虎因受文家之恩而以己子哑三官替死，纵必正出逃。必正至湖广，为李员外收留，因思念定金，取出珠凤诉说相思。李女珠凤闻而引起误会，遂与李女订婚。时定金因其父将她许婚周姓，偕秋华火烧闺楼后男装出走，得刘廷侯推荐，为皇帝赏识，钦赐状元，巡按河南。至洛阳，闻必正凶讯，便服至文府吊奠。其时平章妻徐氏与仆来富私通，谋杀平章，定金遇文府邻居陆九皋，尽悉文家变故之究竟。复经审询杨虎，惩办县令及徐氏等。后必正应试，得中状元，与定金等完婚。本次上传的是1986年余红仙和沉世华演说的。

5、长篇弹词：三笑——华士亭 江文兰

“三笑”是评弹传统书目之一，叙述了明代苏州唐伯虎、祝枝山、文徵明、周文宾四人为友。祝枝山至杭州周文宾处。除夕，酒后逛街，见杭州习俗门外贴无字对，戏写咒诅不吉的门联，触犯讼师徐子建。徐邀集众儒生在明伦堂责难祝技山，而祝圈断门联，变诅咒为赞颂，使徐服输。元宵夜，祝以周文宾外号周美人而邀周扮女装出游看花灯，兵部尚书之子外号王老虎的王天豹强抢民女，致周被抢入王府，寄 宿于王妹秀英闺房。周与秀英私订终身，经祝枝山为媒成婚。“三笑”书语言通俗、生动，被称为“长脚笑话”。共40回。

6、长篇弹词：血衫记——周希明 张丽华
周希明编演。述宋代宰相赵普之妻戚氏在渭水三江口产女，心中不悦。值渭水上飘来一月木盆，内载一男婴，有血诗汗衫。戚氏以女易男，取名天赐。当天赐18岁中状元，放河南巡按，在南阳察访时遇生母李梦香，赵普忍痛将养子送还李梦香。后从南阳太守处找到亲生女儿。

7、长篇弹词：钱秀才——潘闻荫 庄凤鸣

8、长篇弹词：秦宫月——金丽生 徐淑娟

１９８２年周锦标据戏曲改编。首演者为金丽生、徐淑娟。述战国时，阳翟巨贾吕不韦遇在赵国为质的秦王孙嬴异人，着意笼络，将己怀孕的宠妾赵姬赠他为妻。赵姬生子，取名嬴政。后吕不韦助异人回秦国，并登上王位，吕被任为相国。异人病故后，１３岁的嬴政接位。吕为巩固其位，以伐赵为名，欲除真正的嬴姓后裔长安君成娇。成娇于屯留起兵，兵败被杀。赵姬深宫寂寞，与吕旧情复荫。吕恐嬴政发觉，引假阉laoai入宫与赵私通。事发laoai起兵作乱，嬴政一举平叛，将laoai车裂处死。嬴政与吕之间的权力之争与日俱增，laoai淫乱后宫又与吕有关，嬴政欲杀吕，吕只得实情相告。嬴政因父子之情，决定赦吕。但内侍赵高对吕的存在深感不安，编造流言诬吕。嬴政信以为真，送毒酒，让吕不韦饮鸩自尽。
缺少第十九回，如有人能提供，不胜感激

9、中篇弹词：大生堂——蒋月泉、朱慧珍等
选题自《白蛇传》，蒋月泉领衔，极其经典。不可不听。
第一回 留仙 蒋月泉、杨仁麟
第二回 托媒 苏似荫、张如君、刘韵若
第三回 辞伙 蒋月泉、朱慧珍、张振华

10、中篇弹词：王魁负桂英

刘天韵、秋翁等据川剧《焚香记》改编。述书生王魁携老仆王中赴京赶考，途经莱阳，病卧雪中。名妓敫桂英救之，王病愈后，敫以终，身相许，数年后，王进京应试，临别前，二人在海神庙立下盟誓，永不相忘。王赴试得中状元，入赘韩相府。竟写下休书并三百两银子饬王中送往莱阳。王中责王魁无义，愤而离去。桂英接休书，悲愤不已，至海神庙控诉后自尽。死后冤魂晋京，至王魁节房，以情相探，冀其悔悟。王竟拔剑相向。桂英鬼魂遂活捉王魁。1956年刘天韵、徐丽仙以及苏似荫、江文兰双档演出。1959年，上海人民评弹团刘天韵等又据此改为中篇评弹，全书分为《送别》、《义责》、《阳告》、《情探》四回。由刘天韵、严雪亭、徐丽仙、王柏荫、张维桢等首演。其中《阳告》、《情探》中挂英所唱唱篇，均由徐丽仙谱曲，《义责》中王中唱篇由蒋月泉、周云瑞加工，《情探》中桂英所唱《离魂》唱篇由周云瑞、朱介生谱曲，对弹词音乐有较多发展创造。书中《义责》情节为原着及其他改编本所无，乃刘天韵于编长篇时所创作。其后，《义责》、《情探》两回，常作为选回由刘天韵、徐丽仙；周云瑞、徐丽仙；苏似荫、江文兰等双档演出。 1959年实况录音。绝对经典。
第一回　送别 （严雪亭 张维桢）
第二回　义责 （刘天韵 王柏荫）
第三回　哭诉 （徐丽仙 王柏荫）
第四回　活捉 （严雪亭 徐丽仙）

11、中篇弹词：三约牡丹亭——严雪亭、朱慧珍等
第一回 三约（刘天韵、严雪亭、朱慧珍）
第二回 中计（徐丽仙、朱慧珍、徐雪花）
第三回 闹园（刘天韵、严雪亭、朱雪琴、郭彬卿）
又一部经典，不可不听的。

12、中篇弹词：见姑娘——薛筱卿、周云瑞、陈希安等
根据长篇弹词《珍珠塔》改编。讲述的是：方卿以毕姓赴考，中状元，官居七省巡按，至襄阳，装扮道士，再至陈府面见姑母，唱道情讽其势利。《珍珠塔》是苏州弹词史上具有很大影响的书目。据考证，作为说唱文学，至迟在清中叶已产生。乾隆四十六年（１７８１）周殊士的弹词改本序中，有“《珍珠塔》传奇一部，弹唱久矣”之语。但嘉庆时俞正峰本，故事与周本略异。后者无邱六桥抢劫事，方卿冻饿雪地为毕云显救去后，即以珍珠塔作为与毕家联烟的信物，一座珍珠塔贯串两女与方卿的婚姻，故有人认为俞本当在周本之前。今苏州弹词本，经马春帆之子马如飞加工，具有关子紧、唱词多且文词雅驯流畅等特点，许多唱篇，如《乾点心》、《哭塔》、《看灯》、《禀三桩》、《妆台报喜》、《下扶梯》、《痛责方卿》、《打三不孝》等，均为“马调”及以“马调”系统各流派喝腔的着名唱段。 “二次见姑娘”的故事情节戏剧性很强，再由当时表演《珍珠塔》的大师级的人物来表演，这个中篇是一个不可多得的优秀作品。
几位《珍珠塔》大家同台演出，极其难得。
第一回《二次重逢》 薛筱卿　郭彬卿
第二回《勾心对角》周云瑞　薛筱卿
第三回《反复文章》周云瑞　陈希安
第四回《逼唱道情》朱雪琴　陈希安


13、中篇弹词：珍珠塔——陈希安、郑缨
现上传陈希安、郑缨演说的。

14、中篇弹词：双按院——姚荫梅 张效声 苏似荫 江文兰等
1952年姚荫梅据闽剧《炼印》改编，述南京操江衙门公差杨传、李乙，奉命去淮北，路经扬州，耳闻目睹致仕太师萧国忠横行乡里的种种罪行。返南京后，向南京操江杜仲陈述萧之罪恶，冀杜能为民作主。杜畏萧权势，不敢过问，反将杨、李逐出公衙。二人赶往扬州，欲待江苏八府按院陈魁到扬州上任时再行申诉。但偶在瓜州酒楼与陈仆黄信相遇，悉知陈父与萧国忠交好；又悉陈魁已私自回家完婚。为了除暴安良，为民伸冤，杨、李挺而走险，以松香、黄蜡制成假金印，由杨假扮新按院、李扮作随从到扬州上任理事，为百姓伸张正义，并将萧国忠赚至大堂，给予惩处。真陈魁婚后到任，真伪难辨，决定当堂炼印。杨、李设计，在大堂炼印时，李乙慌报府中失火，趁混乱调换真印，使真陈魁反被拿办。最后杨、李以私访为名，改穿民服，飘然隐去。此书目根据弹词艺术要求，对原作情节有所增饰，语言通俗风趣，是新编历史题材书目中比较成功的一部。1952年起姚荫梅演出。

15、中篇弹词：三斩杨虎——华士亭　赵开生　石文磊等
邱肖鹏、郁小庭据长篇弹词《双珠凤》的一段改编。述霍定金与文必正私订终身后，为逃避其父为她所订婚约，男装出走，途中认宰相刘廷侯为义父。经刘保奏，钦踢为官，巡按洛阳，闻必正被诬杀人，问成死罪，谋毙狱中，乃审问禁班头杨虎。其实，谋毙必正是知县欧阳彪得贿所嘱。杨虎因文家曾有恩于己，而欧阳亦曾给予恩惠，无奈将亲子哑三官替死，放必正出逃。定金视杨虎为杀夫仇人，三次欲斩之；杨虎则受欧阳蒙骗，不肯说出真倩，直至服了欧阳暗下的毒药，欲说己晚，狱卒朱阿四认清欧阳真面目，供出经过，定金以上方剑杀欧阳，为杨虎父子报仇。中篇对旧本情节有所增饰、发展，分4回。1958年苏州人民评弹团首演，王月香等演出，王所唱“三斩”选曲，颇有影响。另上海市人民评弹团在60年代初曾由陈灵犀将同一题材整理为中篇，分3回，由徐丽仙、张维桢等演出。

16、中篇弹词：晴雯——杨振雄、苏似荫、张如君、刘韵若等
陈灵犀、夏史根据小说《红楼梦》改编。端阳日，贾宝玉因晴雯偶而言及人世聚散之事，旋又因其不慎拆断扇骨，心生气恼。对晴雯恶语相加。也惹恼了睛雯。宝玉自知理亏，只得由着晴雯撕扇解气。不久，晴雯因受风寒得病。宝玉穿了贾母所赐孔雀裘赴宴，被烛火烧了洞。为了不使贾母发现，宝玉次日仍能穿着，晴雯抱病漏夜补袭，继而小丫头坠儿愉虾须镯事发，众人碍于其姥姥王善保家的，不敢声张。唯独晴雯毫无顾忌，训斥坠儿。适园内拾到绣有淫秽图像的香囊。王善保家的便乘机迸谗。王夫人命其带人抄检大观园。晴雯不满其狐假虎威的作为，严辞顶撞。王夫人本对睛雯抱有成见，更加王善保家的挑拨、诬陷，遂将睛雯逐出大规园，住在表哥家中，病亦加重。宝玉思念晴雯，夤夜出后门往探晴雯。晴雯在奄奄一息之际，表明了自己的清白高洁。全书共分４回：《撕扇》、《补裘》、《抄检》、《夜探》。1963　年上海市人民评弹团为纪念曹雪芹逝世200周年首演，演员有杨振雄、苏似荫、江文兰、张如君、余红仙、刘韵若等。陈灵犀所写唱篇，清丽可诵。《夜探》曾作为选回，《补裘》作为选曲演唱。

17、中篇弹词：皇亲国戚——周剑萍、蒋云仙、徐淑娟等

18、中篇弹词：大脚皇后——袁小良 王瑾等
这个根据同名京剧改编的节目写朱元璋坐天下后，以皇后大脚为耻，甚至要杀敢言“大脚皇后”的书生。于是，马皇后以自己的大脚为“谏本”，巧妙地使朱皇帝喜欢并重用了敢说真话的书生。整部书既好听又好玩，令人发噱捧腹。头回《讽脚》虽交代篇幅较多，但还是被施斌、吴静、张丽华说得有声有色。张的蒋调唱得洒脱飘逸，演活了王庸的真诚，与说假不脸红的潘俊臣形成鲜明对比。其中潘俊臣与朱元璋的一段对唱，吴静以俞调塑造男性反角，唱来圆滑花梢。二回《缠脚》中，盛小云一反大家闺秀的以往书路，以恰到好处的夸张表情和幽默声调表现出皇后独一无二的性格。三回《审脚》中王瑾则完全消解了皇后的旧有表现程式，甚至借鉴戏曲泼辣旦的手法。袁小良和施斌在书中兼演几个角色。为了演出同样正直的王庸和宋濂的区别，袁小良还在小飞调的基本唱腔中揉入翔调和尤调，以强化王庸的无畏。施斌则有意选择富有夸张性的李仲康调和富有讽刺性的姚调，分别配给太监洪林和奸小潘俊臣。特别值得称道的是他们不为噱而噱，像杨华生说的，他们的噱头“既放得出又收得回。”

19、中篇弹词：赵氏孤儿——杨振言 余红仙等
第一回《托孤》秦建国 庄凤珠
第二回《搜孤》杨振言 余红仙
第三回《救孤》 张振华 江文兰 杨振言
第四回《殉孤》杨振言 吴君玉 张振华

20、中篇弹词：林冲——刘天韵、蒋月泉、张鉴庭、姚荫梅等
陈灵犀据《水浒》改编。述宋代太尉高俅之子世德，垂涎80万禁军枪棒教头林冲之妻张贞娘。高俅设计将林冲诱入白虎堂，诬其持刀行凶，发配沧州。世德将贞娘强抢迸府中，勒逼成亲。贞娘行刺未成，跳楼自尽。高俅命解差在野猪林加害林冲，林之义兄鲁智深赶到救林脱险；又遣虞侯陆谦赶往沧州，火烧林管辖之草料场，林藏于山神庙得脱，怒杀陆谦，夜奔梁山。此书除长篇外，曾改成书戏，1951　年改成中篇。分上、下两集。上集有《莱园结拜》、《误闯白虎堂》、《林冲发配》、《野猪林》四回；下集有《柴庄比武》、《贞娘刺奸》、《酒店设计》、《火烧草料场》四回。中篇增加了贞娘刺奸及贞娘之父张勇赶往沧州寻访林冲的情节。由刘天韵、蒋月泉、张鉴庭、姚荫梅、张鸿声、吴子安、周云瑞、朱慧珍、王柏荫等首演。蒋月泉所起之林冲、张鉴庭之张勇、姚荫梅之高世德、刘天韵之陆谦、店小二，朱慧珍之贞娘、张鸿声之鲁智深、吴子安之高球，均为一时之选。全体演员，珠联璧合，各具特色。《长亭》、《酒店》、《杀谦》诸回，在说唱、表演上更有所创新、发展。其中《误责贞娘》、《长亭泣别》、《林冲踏雪》、《酒店思妻》等唱段，己成为流派唱腔的代表作。


21、中篇弹词：神弹子——杨振雄、张鸿声、陈希安等
01 怒打恶少（杨振言、陈希安、陆雁华）
02 大闹公堂（杨振雄、张鸿声、陈希安）
03 三斩如川（杨斌奎、蒋月泉、杨振言）
04 打弹比武（杨振雄、杨斌奎、张鸿声）
这样的阵容，可以错过吗？


22、中篇弹词：芦苇菁菁——张鉴庭、张维桢、朱雪琴、郭彬卿等
原名《冲山之围》，后经作者修改，并由陈灵犀参加润饰和补写部分唱词，改今名。述1943年夏，新四军太湖游击队短枪班受到日军袭击，退至冲山，隐蔽于芦苇丛中。副班长顾春林进村与积极分子钟老太联络时，日军突然来到，钟称顾为己子梅生，而梅生适于此时回家。钟忍痛舍子，梅生被作为游击队押走。顾又与队友府阿全冒暴雨狂风游水突围求援。冲山岛上日军继续搜索，并将梅生押来，胁迫钟老太在荡边喊话。钟大义凛然，怒骂敌寇。时游击队薛司令率大队赶到，短枪班里应外合，击退敌军。修改稿较《冲山之围》更少真人真事痕迹，突出游击队抗击敌人的主动性。1964年上海市人民评弹团首演，张鉴庭、张维桢、朱雪琴、郭彬卿、苏似荫、江文兰等演出。演出中，对“张调”、“琴调”等有创造性的发展。其中《钟老太骂敌》、《游水出冲山》、《望芦苇》等唱篇，成为常演选曲。

23、中篇弹词：青春之歌——赵开生、石文磊、陈希安、周剑萍等
赵开生、石文磊根据杨沫同名小说改编。述北京女学生林道静，因反抗包办婚姻，离家出走。于河北北戴河海滨邂逅大学生余永泽。两人相恋而结合，移居北平。时正值“九·一八”事变之后，学生及青年中抗日救亡的激情高涨。林受地下党员卢嘉川的影响，投身爱国学生运动，引起余的不满，二人分歧日多，终致决裂。时卢嘉川被捕，林毅然散发张贴卢所留下的革命传单。后亦被捕。在狱中，得到共产党员林红、江华的帮助，出狱后，也成为了中国共产党党员。全书共15回。由赵开生、石文磊双档演出。在演出中不断加工。其中《借贷》、《决裂》、《书店》、《除夕》等曾作为选回演出。
第一回　过年（蒋云仙 赵开生 张丽君）
第二回　成长（陈希安 石文磊 周剑萍）
第三回　任务（陈希安 石文磊 赵开生）
第四回　决裂（赵开生 余红仙）

24、中篇弹词：罗汉钱——徐丽仙、孙淑英、苏似荫、江文兰等
《罗汉钱》是解放后广为流传的一台现代戏，根据赵树理小说《登记》改编。故事情节是：农村青年李小晚和张艾艾互赠罗汉钱和小方戒确立恋爱关系，遭村长等人的反对。艾艾的母亲小飞蛾发现了罗汉钱，回忆起20年前自己与宝安的悲剧故事，终于在燕燕的帮助下，有情人结成眷属。1952年初，根据沪剧获全国戏曲奖的剧本改编的中篇《罗汉钱》首次演出。其中，徐丽仙为小飞娥脚色设计的两段唱腔，“可恨卖婆话太凶”和“为来为去为了罗汉钱”，形成了较为完整的风格特色，唱得声情并茂，这应该说是“丽调”艺术的真正开始。

25、中篇弹词：颠倒主仆——张鉴国 苏似荫 江文兰等
故事讲述的是80年初期，上海的一个饮食企业的领导把美国助手当作董事长而把真正的老华侨董事长当成助手的故事。故事中又穿插了老华侨寻亲的过程。这个作品虽然没有象《林冲》一样庞大的阵容而且内容有些老套，但是故事上要来得轻松的多。个人还是比较偏爱这个作品，以至于一连听了好几遍。尤其通过苏似荫先生的表演，所谓”反面人物”的形象栩栩如生。

26、中篇弹词：春梦——陈希安、石文磊等
程志达、陆原、晓柳作，程志达执笔。述1980　年，上海某厂女记录员谢小娟将与同厂秦忆春结婚，因知秦的母亲在香港，促秦与母联系，向母索钱。秦因母已在30余年前改嫁而拒之。一日，谢路遇同厂青年李保荣，李告以其母自香港来沪，因向母索钱而谎称即将结婚，其母则要求带未婚妻前往一见，乃央谢冒充，并许以重酬。谢贪酬而同往，李母徐文兰赠以钻戒、金表，以致弄假成真。此时，徐文兰已找到其前夫，而前夫即秦父，忆春与李乃同母异父兄弟。及忆春与李、谢相见，真相大白，谢狼狈离去。全书分为《自愿出租》、《弄假成真》、《人财两空》3回。1981年上海评弹团首演，陈希安、石文磊、孙淑英、沉伟辰、庄凤珠、张如君演出。

27、中篇弹词：智斗在魔窟中——钱雁秋、周剑萍、秦纪文等

28、中篇评话：智取威虎山——陆耀良、沉守梅、汪雄飞、王溪良等
是根据小说《林海雪原》改编。和许多中篇一样，这个中篇评话集中了许多着名的评话演员。

29、中篇弹词：一定要把淮河修好

30、中篇弹词：真情假意——华士亭、石文磊等
徐檬丹作。述董琴琴和董佩佩是孪生姐妹。琴琴因未婚夫俞刚为保护国家财产眼睛受伤而濒临失明，感到嫁给盲人无幸福前途，竟舍俞不顾。佩佩不满其姐所为，并仰幕俞的崇高品质，冒名琴琴，主动到医院护理。经治疗和佩佩精心护理，俞刚的视力逐步恢复，却误认佩佩为琴琴。俞刚病愈，琴琴却冒称护理者，砍恢复与俞的关系，被俞察觉，真面目暴露。中篇揭露了以金钱、私利为选择伴侣标准的恋爱观，赞扬能自我牺牲、关心他人的高尚品德。全书分为《患难见真倩》、《假意换真心》、《真假全分明》3回。1981年上海评弹团首演，华士亭、石文磊、周介安、胡国梁、沉世华、俞雪萍等演出

31、中篇弹词：蝴蝶梦
乡农王老汉一家进城，不料王老汉惨死于仗势欺人的皇亲的马蹄之下。其子为报父仇将皇亲打死，被送至开封府。在包拯的公堂之上，三个儿子和母亲为了承担“偿命”的责任，出现了动人的一幕。包拯正在为难之际，他梦中的三个蝴蝶给了他启发，使故事有了圆满的结局。 这个中篇的演员都是大牌，有着各自流派的大段的唱。作为中篇评弹的经典之作，还是值得一听的。

32、中篇弹词：说书先生
《说书先生》（上、下集），1986年9月由曲协上海分会主办，江浙沪几个评弹团联合演于上海大华书场。作者张如君、刘韵若。故事讲述的是四十年代有一对年轻的说书艺人，李逢春，赵小凤。自幼都是父母双亡同病相怜，为了生计勤奋好学。小凤师傅赵显张把小凤作为摇钱树，视李逢春为眼中钉，同行嫉妒，加上日本翻译看中了赵小凤，百般陷害李逢春，说他是太湖边活动的新四军，游击队，绑缚刑场，险遭杀害。 李逢春死里逃生，为了立足社会，背包囊，走官塘，“跌，打，滚，爬”苦练艺术，在年底的书会中一鸣惊人。三次闯上海，在十里洋场花花世界中，被引诱，遭暗算，吸毒品，逛妓院，在挫折中有赵小凤的关怀，青楼女对李逢春书艺的痴迷，再加上热心听众的爱戴，李逢春终于红遍沪上。 　　抗战胜利后，丁翻译摇身一变，在上海某游乐场中当上了部门经理，赵与丁又设下圈套，棒打鸳鸯。李逢春，赵小凤天各一方两地相思。通过这个中篇可以了解到评弹艺人的不平坦的人生之路。

33、中篇弹词：智点秋香——赵开生、秦建国、张振华、庄凤珠等
第一回 太师设计（赵开生 秦建国）
第二回 厅堂选美（余红仙 张振华 庄凤珠）
第三回 智点秋香（张振华 江文兰 沉世华）

34、长篇弹词：描金凤——杨振言 余红仙
故事述明代万历年间苏州书生徐惠兰，父母双亡，家道中落，与老仆陈荣相依为命，因借贷遭羞辱，投井自尽，为以钱笃筊为业的钱志节相救。钱嘱惠兰至其家中稍待，俾设法资助。惠兰至钱家，钱女玉翠钟情于徐，赠描金凤为信物）私订终身。其时志节为典当主徽州人汪宣邀去，席间汪表示欲娶玉翠，钱醉中指暖锅为媒允亲。次日回家，知玉翠与惠兰订亲，而汪家彩礼亦至。钱欲拒汪家而无策，其相好许媒婆设计，新婚之日由陈荣代嫁（一本作由许媒婆代嫁），大闹喜堂。汪宣状告志节，官府以暖锅为媒事属荒诞而判汪败诉。时惠兰接到姑夫镇南王马刚函，嘱去开封王府读书。惠兰与陈荣赴开封途中，与书生金继春相遇，两人义结金兰。金病倒客店，徐留陈荣照料，只身前往。及至开封，恰马刚奉旨出征，由马继室王氏安置，宿于书房，马刚义子马寿恐惠兰承继马姓家产，深夜行刺，适是日王氏内侄廷兰至马府，亦宿于书房，致被误杀。马寿贿赂祥符知县，诬惠兰为凶手下狱待斩。地保洪奎良在随知县踏勘中发现疑点，据理力争反被革职。金继春病愈至开封，闻惠兰冤，以己貌与惠兰相似而入狱换监救兄。陈荣为惠兰鸣冤无效，邀二龙山英雄董武昌劫法场，救出继春。时苏州大旱，钱志节误揭皇榜，被逼于玄妙观上坛求雨，恰逢天降大雨，被召人京，封为护国军师，遂保举已落难的汪宣为祥符知县，又荐白启为钦差巡按河南。白启从洪奎良处尽悉内情，终于平反冤狱。后志节率二龙山诸将助马刚破敌。惠兰亦中状元，与玉翠完婚。此书目与《玉夔龙》并称苏州弹词的“龙凤二书”，具有“小书大说”风格。在赵湘舟之后说唱此书较着名的有赵鹤卿、赵筱卿、钱玉卿、钱幼卿、吴西庚、夏荷生、张步云、张步蟾、吴小松、吴玉荪、吴小石、杨斌奎、杨振言、凌文君、张如君等。

35、长篇弹词：明末遗恨之陈圆圆——饶一尘 郑缨

36、长篇弹词：十美图——周剑萍、庄凤珠
20世纪30年代张鉴庭据同名宣卷改编。述明嘉靖时，三边总制曾铣为奸相严嵩陷害，满门抄斩，其子曾荣、曾贵出逃。曾贵投奔河南崖关总兵罗文耀，曾荣往杭州母舅丁同瑜处。曾荣隐姓，路遇兵部尚书、严嵩死党鄙茂卿，被收为义子，改名鄢荣随同进京。参相时在严府花园操琴，严嵩孙女、严世蕃之女兰贞见而爱之，由赵文华作伐成婚。婚后曾荣以兰贞为仇家之女，不愿同房，又偶在书房自叹身世，为兰贞所闻。兰贞同情曾荣遭遇，秘而不告父、祖。新婚三朝，曾荣往严府，误入赵文华府表本楼，得严、赵、鄢三奸臣陷害曾铣凭证。其时赵文华来到，曾荣逃至赵女婉贞闺房，被婉贞匿入橱内。兰贞候夫不归，疑被父、祖杀害，大闹喜堂，旋得婉贞相助，用计逼赵文华承认私匿相府姑爷，并允将婉贞许配曾荣。严府门客汤勤识破曾荣，密告严嵩，严、赵、鄢合计，拟用毒酒害死曾荣。事为严世蕃妻赵氏知悉，放走曾荣。严嵩知兰贞、婉贞心向曾荣，火烧堂楼欲害死两女。兰贞、婉贞出逃，误入海瑞官船，遂自称曾家媳妇、女儿，海瑞认作义女共往南京。曾荣漂泊各地，先后遇林元帅夫人、定国公徐再诚等相救，与林水招、徐赛金等女订婚，随徐再诚官船至南京与兰贞、婉贞重逢。曾贵流落各地，曾先后与六女订亲，为祭父母坟，亦至南京，弟兄、叔嫂相会。海瑞、徐再诚、邹应龙等以严嵩父子误国，遣人潜入严府窃得龙形夜壶等物，面奏皇帝。帝怒，严嵩乃暗嘱边关总兵造反。曾荣、曾贵得中文武状元，边关立功，并助海瑞等除灭严党，分封平南王、平南侯。此书目以曾氏弟兄共娶十妻，故名《十美图》。20世纪30年代起，张鉴庭曾先后与张鉴邦、张鉴国拼档演出，传人有周剑萍、蒋剑鸣、顾剑池、张剑琳等。


37、长篇弹词：啼笑姻缘——蒋云仙
据张恨水同名小说改编。述北洋军阀统治时期，杭州青年樊家树至北京求学，寄居表兄陶伯和家。一日偶游天桥，与卖把式的关寿蜂、秀姑父女相识，往来甚密。陶恐樊交结不良而阻关登门，寿峰愤而迁居。樊至天桥访关，于后坛门遇大鼓女艺人沉凤喜，不觉倾心，出资为之赁屋并助入学读书。陶氏夫妇邀樊参加舞会，并介绍富家女何丽娜。何貌与凤喜酷似，家树惊呆，致陶认为樊有意于何；后又发现凤喜照片，更以为樊、何已入情网。其实，何确有情于樊，但樊钟情凤喜，并与其订婚。寿峰病重，樊得讯后资助洽愈，旋接母病电报，急南返，不料出北京不久即遇绑票，勒索巨金。寿峰深入匪穴，救出家树。在樊陷于匪穴期间，凤喜与旧日好友交往时，为军阀头目刘德柱所见。刘借请看戏为名，强占凤喜为妾，及樊至沉家，己人去楼空。寿峰与樊计议，由秀姑混入刘府为女佣，约凤喜在后坛门见面。凤喜恐刘德柱害家树，见面时表示绝情，并以支票加倍偿还樊为其所支出之费用，樊愤撕支票而去。刘闻凤喜私会家树，不问情由鞭打后又逼其唱曲取乐，凤喜不堪其虐待而发疯。刘又因秀姑美，欲纳为妄，秀姑伪允，将刘骗至西山刺死，然后避尾西山。时丽娜困恋爱不遂心愿，亦隐居西山别墅，与秀姑相遇。秀姑从中联系，促使两人别墅相会，旋订婚约。秀姑复助樊、何探望在医院治疗的凤喜，时凤喜已病危，与樊、何见面后死去。

38、长篇评话：康熙皇帝——杨子江

39、长篇评话：明英烈·反武场——张鸿声
亦称《大明英烈传》。此书根据明人讲史小说《英烈传》及几个有关评话分段加工而成。反武场述元末，丞相脱脱以开武场为名，诱骗天下英雄入京，欲在武场以地雷火炮加以杀害。刘基洞悉脱脱阴谋，专访隐居务农的常遇春，请常赶至武场通知众英雄。常至武场，大门已闭，遂纵马跳围墙，入武场告脱脱之诈。众英雄反出武场时，元兵放千斤闸以阻。胡大海手托千斤闸，蒋忠扳倒北梁楼，众英雄终于脱险。

40、长篇评话：明英烈·牛塘角——张效声
亦称《大明英烈传》。此书根据明人讲史小说《英烈传》及几个有关评话分段加工而成。牛塘角徐达挂帅东征张士诚，取镇江，围常州，在牛圹角为张军所困。马头军王玉得胡大海推荐，单枪匹马三冲敌营至金陵求援，汤和率兵解围。

41、长篇弹词：玉蜻蜓——蒋月泉、江文兰
现能上溯到的最早演出者是清乾隆、嘉庆年间艺人陈遇乾、陈士奇、俞秀山等。全书由两个互有关连而各自独立的故事组成。其一述苏州南濠巨富金贵升，娶吏部天官张国勋之女为妻，婚后夫妻不睦。一日，贵升与好友北濠沉君卿出游，途中不辞而别，去法华庵，与尼姑智贞狎，遂留庵不归，病死庵中。张氏寻访无着，归罪于书童文宣和君卿。文宣不堪责打出逃，君卿被迫离家外出。智贞云房产子，在襁褓中裹血书和贵升遗物玉蜻蜓扇坠，着佛婆深夜送子归还金府。佛婆在桐桥受惊，将子弃于桥堍，为豆腐店主朱小溪拾去。豆腐店火烧，朱无奈将子卖与离任苏州知府徐上珍。徐无子息，爱子如己出，取名元宰。徐因赈灾亏空库银，向金府借贷，张氏见元宰貌似贵升，收为寄子。１６年后，元宰得中解元。端午日，张氏看龙船竞渡，偶见朱小溪之妹三姐扇上系有玉蜻蜓，经查询，得血书，命元宰详解血书诗句。元宰详出亲生母为法华庵尼智贞，赴庵堂认母。张氏知元幸为金氏之后，迫其归宗，金、徐两家厅堂夺子，结果元宰兼祧金、徐两家香烟。此一部分尚有张氏醉酒后，怒打北濠沉府巷门、厅堂，大闹沉府；金姓族人因贵升不归欲夺家产，为张氏诉败；张氏为夺回苏州六埠码头，命天罡党打死五绅缙家５人，五绅缙欲在苏州巡抚开辕鞠讯之日打死张氏，金府老仆苏婆坐张氏轿赴辕门被打死；文宣出逃后在边关因军功得官归来，与金府婢女芳兰成亲等情节。其二为“沉家书”。述沉君卿外出后，在长江遇盗，书童沉方归告凶信。君卿之兄谋夺家产，以沉方拾得金钗为由，诬君卿妻三娘与沉方有染。沉方出逃，三娘为张氏救护。君卿为吕东湖相救，两人义结金兰。后君卿入仕任浙江巡抚，在常州遇沦为更夫的沉方，得知家中情况，主仆回苏，平三娘之冤。
《玉蜻蜓》为苏州弹词主要传统书目之一，其中许多回目，如《关亡》、《问卜》、《看龙船》、《庵堂认母》、《厅堂夺子》、《文宣荣归》、《三搜庵堂》、《沉方哭更》、《苏婆代死》、等，经陈灵犀等整理加工后，已成为较有影响的选回和中篇。

42、长篇弹词：白蛇传——蒋月泉、朱慧珍
现能上溯到最早的演出者为清乾隆、嘉庆年间艺人陈遇乾、俞秀山。述白蛇修炼成精，取名白素贞；收伏青蛇精为婢，取名小青。至杭州，在西湖遇见在前世曾救过自己的药店伙计许仙，施法下雨，乘机与许同舟，借给雨伞，待许来还伞时，由小青作媒，当夜成亲。白赠许银两锭，不料银锭竟是钱塘县失窃的库银，致许获罪，发配苏州。苏州大生堂店主王永昌保出许仙，留为店伙。素贞主婢亦至苏州，帮许辞伙，并出资助许开设保和堂药店。端午节，为驱五毒之日，素贞装病入房中回避，而许仙误以为风寒，劝服雄黄酒。素贞酒后显出原形，吓死许仙，乃拼死上昆仑山盗取灵芝仙草救活之，旋又伪造假蛇使许仙释疑。茅山道士街头行法，见许仙身有妖气，付之灵符，素贞怒而与道士斗法，使道士受到惩罚。中秋节，药行同业赛宝，许仙无宝，小青去富家盗得珍宝，却在斗宝时被人识破，许仙又被捕。释放后，保和堂迁镇江。镇江金山寺主持法海诱许仙入寺，告以白、青为妖，许仙惧而愿入寺为僧。时素贞已身怀六甲，至金山寺向法海索夫，反为所辱，乃邀黑鱼精黑风大仙施法水漫金山，为法海所召天兵天将战败，素贞与小青逃至杭州。许仙因思念素贞，也从金山寺逃出，在杭州断桥与白、青相遇。小青怒许仙不义，欲杀之，为素贞劝阻，夫妻同往许仙之妹家待产。素贞产子梦蛟，法海突来，用金钵收素贞，镇于雷峰塔下。小青遁去，入山修炼，许仙托子于姊后，出家为僧。梦蛟十九岁时，入京赴考，途遇许仙，父子相会；中状元后，归家至雷塔祭母，适素贞厄满，出塔与子相会，合家团圆。白蛇与许仙的故事，是我国着名民间传说之一。20世纪50年代以来，各家演出大多至“合钵”后，紧接“哭塔”而止。情节结构、人物关系亦有所调整，其中陈灵犀、蒋月泉据杨仁麟口述整理，剔除了某些迷信及色请的成分，加强了唱的比重，由蒋月泉、朱慧珍说唱，其中“游湖”、“投书”、“端阳”、“中秋”、“上金山”等回目较有影响。

43、长篇弹词：闹严府——张鉴庭、张鉴国（1979年录音）

《十美图》一段，述明嘉靖时，三边总制曾铣为奸相严嵩陷害，满门抄斩，其子曾荣、曾贵出逃。曾贵投奔河南崖关总兵罗文耀，曾荣往杭州母舅丁同瑜处。曾荣隐姓，路遇兵部尚书、严嵩死党鄙茂卿，被收为义子，改名鄢荣随同进京。参相时在严府花园操琴，严嵩孙女、严世蕃之女兰贞见而爱之，由赵文华作伐成婚。婚后曾荣以兰贞为仇家之女，不愿同房，又偶在书房自叹身世，为兰贞所闻。兰贞同情曾荣遭遇，秘而不告父、祖。新婚三朝，曾荣往严府，误入赵文华府表本楼，得严、赵、鄢三奸臣陷害曾铣凭证。其时赵文华来到，曾荣逃至赵女婉贞闺房，被婉贞匿入橱内。兰贞候夫不归，疑被父、祖杀害，大闹喜堂，旋得婉贞相助，用计逼赵文华承认私匿相府姑爷，并允将婉贞许配曾荣。

43、长篇弹词：闹严府——张鉴庭、张鉴国（现场版）
内容大同小异，但从成亲到严兰贞误舟共28回，比20回的更多。只是音质不佳，如果追求效果的朋友请谨慎下载

44、长篇评话：三国·长坂坡——陆耀良（24回）
不用介绍了吧，经典啊

45、长篇评话：武松——金声伯（23回）

46、长篇评话：白玉堂——金声伯（22回）

47、长篇评话：智审换女案——金声伯（20回）

48、中篇弹词：厅堂夺子——蒋月泉 杨振言 苏似荫等

49、中篇弹词：十五贯（上海评弹团）——张鉴庭 张鉴国 王月仙等

50、中篇弹词：十五贯（苏州评弹团）——金丽生 潘莉韵 王小蝶等

51、中篇弹词：唐知县审诰命——严雪亭 朱雪琴等

52、中篇弹词：老地保——刘天韵 周云瑞等

53、中篇弹词：梁祝——张鉴庭 徐丽仙等

54、中篇弹词：强项令——朱一鸣 钟蔚霞 华雪娟等

55、中篇弹词：孟丽君——周剑萍 庄凤鸣等

56、中篇弹词：白虎岭——蒋月泉 朱慧珍等

57、中篇弹词：三看御妹——周希明 邢晏芝 汤小君等

58、中篇弹词：暖锅为媒

59、长篇评话：隋唐·四平山——吴子安（45回）

60、长篇评话：隋唐·李元霸出世——吴子安（26回）

61、长篇弹词：三笑（龙庭书）——徐云志 王鹰（53回）


经典曲目之一。叙述唐伯虎已娶八妻，戏言欲觅更美貌之九娘。一日游虎丘，遇无锡东亭华鸿山太师之夫人率婢至禅寺烧香，惊其中一婢秋香艳丽，紧随之。在观音殿拜跪时，故作痴态，秋香为之一笑。唐误以为秋香有意于己，待华夫人率众返官船启程后，雇小舟适之；官船停靠，小舟紧靠其旁，秋香向河中倒水，不慎淋湿唐衣襟，唐竟注视秋香而不觉，不禁又为之一笑。至东亭，唐为追秋香矫子跌倒，秋香再笑。唐遂改名康宣卖身华府为童，取名华安，服役书房。华鸿山二子华文（一作华同，即大踱）、华武（一作华昌，即二刁），皆愚呆。唐玩弄二子于掌间，又再番显示文才，为鸿山赏识而升任伴读。二子亦慕秋香美，与唐同时追求之。一次唐与秋香相遇于备弄，唐诉说卖身投靠之由，并表明身分，反被骗入柴房狼狈不堪；一次与二子分别纠缠秋香，秋香约大踱、二刁在牡丹亭相会，至时请出华夫人，使二子狼狈逃窜。后唐被命绘观音像，使秋香倾心，但仍无计脱身，。此时，有人访得搭载唐伯虎的舟子，知唐在华府，祝乃返苏偕文徵明前往，暗为唐设计，假称愿以婢女相赠邀唐离开华府转至祝处。华鸿山为挽留伴读，任其选婢为妻。唐点中秋香，当夜成亲，半夜留诗，与秋昏逃回苏州。华鸿山见诗，知华安即唐寅，怒而追至苏州问罪。祝枝山巧设妙计，反使华认秋香为义女，唐与九美团圆。

徐云志（1901－1978）

小名荣生，学名燮贤，艺名韵芝，后改名云志。1901年12月出生在苏州大太平巷。徐云志7岁上私塾，14 岁从师夏莲生学艺，以说唱《三笑》为主。说表亲切、从容、轻松。19岁那年韵芝踏不到书场，山穷水尽，立下凌云壮志，从此改名云志。20岁后在继承传统的基础上，从民歌中吸取营养，逐步摸索创作出节奏舒缓、唱腔委婉的“徐调”，人称“糯米腔”。1926年，云志初次到上海，一炮打响，第二年上海群玉楼开张，请他“开青龙”做日场，徐云志进入响档行列。1928年再次进入上海，他的“徐调”已风靡一时，人称“八面威风”。百带公司请他灌唱片，期间，徐云志带了不少门徒，，他因材施教，培养出了以严雪亭为代表的一批名家响档。1930年全家定居上海。抗战爆发后，徐云志把书中精彩书段相对集中起来，浓缩成一天、数天说完一个故事，颇受欢迎，这也是解放后流行起来的中、短篇评弹的雏形。新中国建立以后，他放弃《三笑》改唱新编二类书，如《贩马记》、《合同记》等八部新长篇，人称徐云志“老来红”。1956年，徐云志放弃自己丰厚的经济收入，参加苏州市人民评弹团，后又参加民盟，当选为民盟苏州市委委员、江苏省政协第四届委员、苏州市政协第五届常务委员、苏州市文联委员、江苏省曲艺研究会副会长等职。1960年，徐云志列席全国第三届文化会，为大会演出并受到了毛泽东、刘少奇的国家领导人的接见。1961年，参加江苏省弹词流派观摩演出，筹备中的江苏电影制片厂为徐云志拍了电影。1963年，徐云志随团北上汇报演出，期间与周恩来等领导人合影留念；中央人民广播电台、电视台、《人民日报》等单位请徐云志演出并作报告；参观了长城、武汉钢铁厂等。“文革”后期，在寒山寺里，徐云志被派去扫雪经常情不自禁地哼起《梅亭相会》。粉碎“四人帮”后，徐云志已是满头白发，他从卢湾、静安万体馆到工矿企业，还赶到苏州参加庆祝演出，高唱《祖国江山万代红》。徐云志后重病卧床，终因三次中风，医治无效，于1978年12月17日逝世。徐云志根据书情、人物性格、自己天赋特长创造曲调，同时也不断改革书的内容，特别是他用说、噱、谈、唱等一切手段来塑造祝枝山这一角色，被誉为“活祝枝山”。而且，这位艺术家还传授培养了严雪亭、刑瑞亭、王鹰等一批等一批有成就得弹词艺人。

62、长篇弹词：神弹子——张振华、庄凤珠（28回）
杨斌奎、杨振雄、杨振言据长篇弹词《大红袍》中一段整理。述明代松江镖客神弹子韩林，遭人陷害，发配边关，在青龙镇为救民女，拳打副将军何良之子。何良公报私仇，借打爱才，竭力推崇韩林武艺。元帅命韩献武，并将自己之弓弹借给韩林。韩始知元帅乃威震武林之金弹子，故以三粒弹子显示绝技，大为元帅赞赏。何良不服，与韩比武，被韩打败，元帅将韩免罪留用。全书分为《怒打恶少》、《大闹公堂》、《三斩汝川》、《打弹比武》4回，1956年上海市人民评弹团首演，蒋月泉、杨振雄、杨振言、杨斌奎、张鸿声、朱慧珍等演出

63、长篇弹词：珍珠塔——陈希安 薛惠君（20回）

故事述明河南祥符秀才方卿，相国之孙，因其祖为奸臣陷害而死，家道中落，县官追缴田赋，并以将革去功名相胁。方奉母命去襄阳姑丈陈培德处借贷。姑母以方卿落魄，加以奚落，方负气离去。责姐陈翠娥挽留未成，暗将珍珠塔一座外裹包袱，伪托乾点心相赠。陈培德亦赶至九松亭挽留，遭拒后以翠娥许婚。方卿返家途中，为强人邱六桥抢去包袱，冻卧雪地，恰军门提督毕云显路过相救，携至南昌毕府攻读，毕母又以女绣金相许。邱六桥得珍珠塔，至陈家当铺典银，培德见塔，追查而知方卿遇难，遍访无下落，翠娥优念成病，乃伪造方卿书信以慰女。其时方母因子久不归，亦至襄阳，闻方卿遭遇，悲痛投河，白云庵尼救之，留居庵中。翠娥至白云庵烧香，婆媳相会，但仍对己母隐瞒。三年后，方卿以毕姓赴考，中状元，官七省巡按，至襄阳，装扮落士，再至陈府面见姑母，唱道情讽其势利。翠娥反复试探，以应追求功名重振家声责之，方卿乃出示金印。时毕云显亦迭妹至陈府完婚，真相大白。方卿经翠娥指点，至庵中迎母。方母责子欺负姑母、冒犯姑夫、抛弃娘亲“三不孝”，又至陈府责姑娘无情无义。最后，以方卿与陈、毕二女奉旨完婚为结。《珍珠塔》是苏州弹词史上具有很大影响的书目。

64、长篇弹词：珍珠塔——陈希安 郑缨（28回）

65、中篇弹词：人命关天

66、中篇弹词：王孝和

67、中篇弹词：白毛女——张鉴庭 张鉴国 张维桢等

68、中篇弹词：白求恩大夫——蒋月泉 杨振言 杨振雄等

69、中篇弹词：海上英雄——周云瑞 蒋月泉 张鸿声等

70、中篇弹词：江南春潮

71、长篇评话：三国·舌战群儒——张国良（6回）

72、长篇评话：三国·草船借箭——张国良（8回）

73、长篇弹词：顾鼎臣——周剑萍 张鉴国（40回）
20世纪30年代张鉴庭据唱本《一餐饭》（又称《双玉玦》）改编。述明正德时，相国顾鼎臣告老回家乡昆山。一日郊游，在小林庄路过被权奸陷害改姓务农的将门之后林子文家，自称顾府西席，向林妻陆素贞乞茶，得素贞热情接待。顾见素贞面貌酷肖己亡女，遂认作义女而去。兵部尚书之子毛七虎外出收租，在小林庄见素贞貌差而调戏之，适子文归，怒打七虎。七虎怀恨，杀本府帐房陈荣，移尸林家门上，又贿昆山知县杨廷正，诬子文谋财害命，严刑逼供。百姓不服，大闹公堂。县衙师爷朱恒曾目睹七虎调戏素贞，分析案情，认定陈荣非林所害，又碍于毛府势力，约请七虎至县衙婉商。七虎一味蛮横，朱恒据理力争、逐点辩驳，使七虎理屈词穷。素贞赶往顾府求助，始知义父即顾鼎臣。顾致书杨廷正，暗示子文冤，奈杨贪得毛府贿赂，仍判子文死罪。顾命人送信京城，欲使其任刑部尚书之子缓批斩林详文，而信至时详文已发出。安乐官九千岁莫奈何素以飞毛腿闻名，且与顾鼎臣友善，见义勇为，乃请旨赶奔昆山。五月初五，刑场斩林之日，顾亲赴法场营救，莫奈何亦及时赶到，平反冤狱，惩办毛、杨，命朱恒代理知县。

74、长篇弹词：玉蜻蜓——苏似荫 江文兰（54回）

75、长篇弹词：大红袍——杨斌奎 杨振言（14回1961年录音）
亦称《玉夔龙》。现能上溯到的最早演出者为清同治、光绪年间艺人赵湘舟。述明代已故兵部尚书邹应龙之子邹彬，家道中落，奉母命至岳父梁栋处借贷。梁嫌贫爱富，欲赖婚而将女许配丞相之子宿英。宿为娶得梁女，两次遣仆火烧邹彬所居坟堂，边将王汝川和镖客神弹子韩林先后相救。汝川赠邹玉夔龙印章留念；韩林迎邹迁至己家，两人义结金兰。韩妻贾氏见邹美貌，夜往勾引，遭拒后反诬邹戏己。韩怒欲逐邹，适是夜义贼杜雀桥行窃于梁上，窥见贾氏戏邹经过，出面作证辩诬。韩林欲杀妻，为母劝阻。贾氏勾结其兄文玉，杀人移头韩宅。韩拾头后不加思索随手抛出，头落近邻陆瞎子家，学陆被捕时，韩又至官府自首，致发配边关充军。在关边，遇副将何良之子欺凌民女，排解不成，拳打凶徒。何良公报私仇，在犯人过堂时欲杖杀韩林，适王汝川押粮回这关，大闹公堂，抢出韩林。元帅以汝川公堂劫人犯，问斩，汝川力陈是非，并推崇韩林武艺。元帅试艺，韩以打弹受到赏识。何良不服，元帅命两人比武，何败，出逃投敌，引寇入侵。韩出战平寇，杀死何良，以战功在边关为将（以上一段，演出时亦称《神弹子》）。韩林被发配后，宿英陷邹彬入狱。杜雀桥夜盗海瑞袍印，迫海至松江审理。海瑞携跟班海洪便服搭民船前往，在苏州遇漕运粮帮阻路敲诈，海瑞严惩好徒。又因访拿恶霸，在白雀寺被恶憎关于水牢，杜雀桥破寺救出海瑞，并至松江平反邹冤，惩办宿英。时海瑞发现安乐巡边王张保欲谋反，从边关调韩林及众将入京。韩林误入王府，见其妻贾氏已为张保之妾，杀之，因而蒙罪判斩。临刑时，海瑞赶到，以御踢大红袍覆盖韩身，使刽子手不敢行刑。及奏明皇帝，韩林遇赦。张保起兵造反，韩林率众英雄大破敌阵。

76、长篇弹词：珍珠塔·婆媳相会——赵开生 郑缨（12回）

77、长篇弹词：珍珠塔——饶一尘 赵开生（20回）

78、长篇评话：包公·万花楼——顾宏伯（50回）

79、长篇评话：血滴子——殷小虹（上下集60回）

80、长篇弹词：白蛇（选回）——杨仁麟（14回1962年录音）

81、长篇评话：水浒·武松——吴君玉（18回）


82、长篇弹词：三更天——周希明 汤小君（30回）

83、长篇弹词：筱丹桂之死——周孝秋 刘敏（30回）

84、中篇弹词：刘胡兰——蒋月泉 朱慧珍 刘天韵 徐丽仙等

85、中篇弹词：秋思

86、中篇弹词：谭纪儿——周剑萍 张如君 刘韵若 余红仙等

87、长篇弹词：智斩安德海——吴迪君 赵丽芳（40回）

吴迪君，1938年生，上海人。国家一级演员。幼曾习京剧，拜麒派京剧表演艺术家李如春为师学戏。后改学评弹， 1954年师从弹词名家凌文君学“金陵杀马”、“描金凤”和“双金锭”，同年跟随师祖朱琴香（凌文君的老师）上台说书，任下手。第二年就放单档在江浙各地演出。60年代初加入镇江市曲艺团，后转入杭州市曲艺团。80年代初加入无锡市曲艺团，与赵丽芳拼档。70年代后期开始边演出边创作，如“智斩安德海”，还有与赵丽芳合作的“同光遗恨”、“北汉春秋”和“上海三大亨”等。对“金陵杀马”、“落金扇”等长篇也作了整理改编。他的说表刚劲清晰，条理分明，表演动作“大开门”，起角色形象鲜明。唱腔以“书调”为基础，揉进京剧麒派唱腔，自成一格，有“评弹麒麟童”的美称。为适应男女嗓同用一副乐器改革三弦为双面三弦，赵丽芳改革琵琶四弦为五弦，夫妻二人十一根弦，不同凡响。虽然在1998年两人移居温哥华，在那儿还演出过“西太后”和“上海三大亨”，但他们还是经常回国在江浙一带演出。
赵丽芳，1944年生，无锡人。国家一级演员。9岁习艺，师从胡鹿鸣（严雪亭的学生）学“杨乃武与小白菜”。1980年拜弹词表演艺术家徐丽仙为师学丽调，还曾拜沪剧表演艺术家杨飞飞和京韵大鼓表演艺术家骆玉笙为师，大大丰富了她的唱腔艺术，有“小丽调”之称。有人书联“丽调有人继衣钵，仙曲从此永留芳。”赠她，巧妙地嵌入了“丽仙”和“丽芳”的名字。80年代初加入无锡市曲艺团，与吴迪君拼档弹唱“金陵杀马”、“智斩安德海”，还有与他合作编演的“同光遗恨”、“北汉春秋”和 “上海三大亨”等。她说表刚劲清晰，起角色动作性强。为适应男嗓同用一副乐器，赵丽芳改革琵琶四弦为五弦，夫妻二人十一根弦，不同凡响。虽然在1998年两人移居温哥华，在那儿还演出过“西太后”和“上海三大亨”，但他们还是经常回国在江浙一带演出。

88、长篇评话：狄青——金鉴伯（30回）

89、长篇弹词：太仓奇案——张如君 刘韵若（30回）
现能上溯到的最早演唱者为清道光年间艺人王秋泉。述明嘉靖时，山东巡抚王“桂林之子玉卿与吏部尚书黄恩之女金凤订有婚约，王以双金锭为聘礼。后桂林亡故，其妻裴氏携子女归居扬州，家道中落。黄恩致仕返太仓，其妻李氏迎玉卿至太仓攻读，黄恩却欲悔婚而加陷害，李氏乃命婢女秋菊传书赠银，使玉卿返扬州。歹徒张进宝劫银杀死秋菊，黄思遂诬玉卿困奸杀婢，买通太仓知州扬文定严刑逼供，将玉卿断为死罪，解往苏州。黄恩又贿赂苏州抚台韩通，遂成定案。时玉卿之妹月金适与龙太师之子十三太保龙梦锦订婚，闻兄遭陷，赶往苏州，投讼师戚子卿。戚为之改状，嘱月金在观前街拦舆告状。韩通当街百般刁难，仍不得已收下词状，而欲拖延时日，待京详到来即将玉卿问斩。龙梦锦闻月金去苏州，随即赶往，以韩通为其父门生，前往拜访，骗得韩通赃证，大闹辕门。月金探监，龙亦前往，两人相见。龙得知韩曾刁难月金，怒而二次大闹辕门，迫使韩通调黄恩等到苏州重审此案。黄恩又以这兰花为名再度塞赃，为梦锦识破，三次大闹辕门。韩通无奈，重新开审，查明亮凶，平反冤狱，玉卿与月金成婚。

刘韵若
(1937—)
　　　弹词女演员。江苏吴江人。14岁随叔父刘天韵学艺，15岁与堂姐刘绍祺拼档，演出长篇《小二黑结婚》、《借红灯》、《粱祝》。1954　年起即与丈夫张如君长期拼档，参加上海市评弹演出组第九小组，弹唱《描金凤》、《双金锭》、《蝴蝶杯》等长篇。1958　年加入上海市红旗评弹队，次年入上海市人民评弹团（今上海评弹团）。先后与蒋月泉、张鉴庭、杨振雄等同台演出，得其帮助，艺术得到提高。先后参加演出的中篇评弹有《水乡春意浓》、《晴雯》、《红梅赞》、《李双双》、《春梦》、《假婿乘龙》等。说表富有感情，曾塑造多种艺术形象。嗓音清脆，擅嘻“俞调”、“祁调”。60年代初谱唱毛泽东《七律•送瘟神》二首及魏文伯《送瘟神三字经》，分别摄入影片和灌成唱片。80年代以来，着意唱腔出新，自创风格。代表作有选曲《双金锭•梦金渡江》，开篇《周瑜归天》、《晴雯补裘》、《宝玉夜探晴雯》等。与张如君合作改编的《李双双》，由《说新书》丛刊1-2集发表
张如君
(1933—)
　　　弹词演员。江苏苏州人。张玉书之子。1948　年初师从赵湘泉，年中改投凌文君门下，习《描金凤》、《双金锭》，年底即单档演出。1951　年与凌文君拼档，任下手。1954　年与妻刘韵若拼档，任上手。同年参加上海市评弹演出组第九小组，在江浙沪一带巡回演出。1958　年加入上海市红旗评弹队，任队长，次年入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团）。曾先后演出长篇《描金凤》、《双金锭》、《落金扇》、《王宝钏》、《蝴蝶杯》、《三香花烛》等。说表以亲切风趣见长，擅起喜剧脚色。在现代题材书目《李双双》中所起喜旺，颇能传神。擅唱“夏调”，并在旋律及唱法上有所变化。能编创脚本，早年曾参与其师凌文君长篇弹词《金陵杀马》的编创，后改编《李双双》、《小城春秋》、《红岩》等长篇。与人合作编创的有中篇《水乡春意浓》、《春梦》、《假婿乘龙》、《暖锅为媒》，短篇《种子迷》、《黄昏恋》等。对传统书目亦能出新，如为《双金锭》末尾增补10回，使该书目内容大为丰富。所编书目具衬托周密，结构巧妙，语言生动等特色。经其记录整理的《描金凤》演出本已由江西人民出版社在1990　年出版；与刘韵若合作改编的《李双双》，由《说新书》丛刊1-2集发表。

90、长篇弹词：珍珠塔·婆媳相会——周云瑞 薛筱卿（6回）

周云瑞，本名国瑞，江苏苏州人。父周凤文为京昆名旦。幼受家庭熏陶，能哼唱昆腔。肄业于上海榛苓小学，1937　年辍学。一度从画家谢之光学画，后自学弹词，与同学吕逸安拼档在电台播唱开篇。1938　年拜王似泉学说弹词《三笑》，取艺名云瑞。1940　年左右，从沉俭安学弹词《珍珠塔》。学成后与吕逸安拼档，并业余从音乐家卫仲乐学琴、萧。1945　年曾短期与郭彬卿拼档，旋与师弟陈希安拼档弹唱《珍珠塔》后，对书艺及弹唱均有较大发展，不久即赢得“小沉薛”之誉。1950　年，演出新编长篇《陈圆圆》，1951　年初参加书戏《林冲》、《群魔乱舞》演出，并担任乐队指挥。1951　年参加上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），为首批加入的18位演员之一，并随团赴安徽治淮工地进行文艺宣传。1952　年参加创作并演出中篇《一定要把淮河修好》以及演出中篇《林冲》、短篇《刘胡兰就义》。同年，深入部队生活后，参加创作中篇《海上英雄》。1953　年参加第三届中国人民赴朝慰问团赴朝鲜慰问。1954　年自编长篇《荆钗记》，与陈希安拼档演出。1955　年后，参加演出中篇评弹《林冲》、《王孝和》、《麒麟带》，参加创作、整理并演出中篇《雪里红梅》、《江南春潮》、《老地保》，长篇《珍珠塔》，以及自编自演短篇《张金发》、《招待如亲人》等。1963　年改与徐丽仙拼档，编演长篇《丰收之后》。说表洗练、生动，脚色官正恰当，格调雅逸温文，说噱弹唱俱见功力，尤以弹唱最着。其“俞调”的三弦伴奏和“沉薛调”、“蒋调”的琵琶伴奏，烘托熨贴流畅。致力于弹词音乐改革创新，1949　年后，先后为《刘胡兰就义》、《杜十娘•闻歌》、《王魁负桂英•情探、离魂》等唱篇及开篇《向秀丽》、《老贫农月下犁地》等谱创新曲，参加为毛泽东诗词《蝶恋花•答李淑一》谱曲的加工，并谱唱开篇《岳云》、《秋思》等。对“俞调”、“陈调”、“祁调”等流派唱腔及其伴奏音乐作了新的发展，对“沉调”结合本人嗓音及演唱实践，亦有所发展。1956　年开始，兼任上海戏曲学校评弹班、上海市人民评弹团学馆、苏州评弹学校等教研组负责人并在上海音乐学院兼课。曾创造评弹课堂教育及基础课程系统教育方法，为评弹教育事业作出卓越贡献。

薛筱卿(1901—1980)
江苏苏州人。12岁师从马如飞再传弟子魏钰卿，习《珍珠塔》，15岁拼师徒档演出于苏州地区。１６岁到沪，单档演出于大世界、小世界等游艺场，一度与陈雪舫拼档。1924　年，经评话演员钟子亮撮合，与沉俭安合作。始在上海四美轩爷场演出，大获赞赏，后红遍江南，1954　年加入上海市人民评弹工作团。他嗓音明亮清脆，咬字清劲峭拔。其唱腔是在马调基础上加以发展和变化，具有明快流畅，稳健铿锵的特点，称为“薛调”，为流传最广的弹词流派唱腔之一。其琵琶弹奏灵活娴熟，衬托沉俭安之唱腔，采用支声、复调，乘虚填隙，丝丝入扣，一改以往仅有过门而无衬托之传统伴奏法，对沉调的形成具有重要作用。沉薛档对《珍珠塔》唱本有较大丰富和发展，他们在删改原唱本中过多的封建伦理说教的同时，又增添了大量富有情趣的情节和语言，又因他们的表演风格清新活翻，又节奏快捷、配合默契，适合当时听众的审美需求，故沉薛档有“塔王”之称。他们演过的长篇还有《太真传》、《花木兰》等。并弹唱过《啼笑因缘》。40年代初，沉薛拆档后，薛一度与其师弟魏含英合作，后和徒庞学卿、郭彬卿拼档。从1950　年起，与薛惠君拼父女档；1955　年后，又和陈红霞合作，演出长篇《西厢记》；1961　年兼任上海评弹团学馆教师。沉薛合作灌制的唱片有《珍珠塔•哭诉陈翠娥、唱道情、方卿写家信、初到襄阳、托三桩》等20余张，《啼笑因缘•家树别凤、寻凤、旧地寻盟》等４张，薛单独灌有《柳梦梅拾画》、《紫鹃夜叹》等。

91、长篇弹词：文武香球——周玉泉 薛君亚（53回）
周玉泉

弹词演员(1897-1974)。原名天福，江苏苏州人。16岁师从张福田习《文武香球》。1913年在光裕社出道后放单档演出。1917年到上海演出，即获好评。1928年又师从王子和习《玉蜻蜓》，书艺大进，终成一代名家，与夏荷生、徐云志合称为30年代最负盛名的“三单档”。1949年后，对《文武香球》、《玉蜻蜓》进行整理修改，剔除糟粕，使两部书目的艺术品位大为提高。50年代前后，曾与华伯明、薛君亚、徐翰芳等拼档，还说唱过《将相和》、《卖油郎》、《信陵君》、《梁红玉》等新编书目。毕生勤奋好学，勇于创新，在说、噱、弹、唱、演诸方面均有很高造诣。其说书以“阴功”着称。说表平稳恬静，娓娓而谈，语言精练，冷隽诙谐。噱头多为“肉里噱”和“小卖”，寥寥数语而耐人寻味、形成笑科。脚色借鉴戏曲表演程式，手面、眼神有独到之处，即弹词常有的生、旦、老外脚色之外的武将和绿林好汉等，演来亦栩栩如生。唱腔在弹词传统唱腔的基础上，借鉴京剧谭派老生和程派青衣的唱腔，结合自身嗓音条件，形成以本嗓演唱的流派唱腔，世称“周调”。以平稳飘逸，字正腔圆，韵味醇厚为其特色。有徒蒋月泉、周伯庵、徐伯菁、华伯明、薛君亚等。

92、长篇弹词：双按院——姚荫梅（22回）
1952年姚荫梅据闽剧《炼印》改编，述南京操江衙门公差杨传、李乙，奉命去淮北，路经扬州，耳闻目睹致仕太师萧国忠横行乡里的种种罪行。返南京后，向南京操江杜仲陈述萧之罪恶，冀杜能为民作主。杜畏萧权势，不敢过问，反将杨、李逐出公衙。二人赶往扬州，欲待江苏八府按院陈魁到扬州上任时再行申诉。但偶在瓜州酒楼与陈仆黄信相遇，悉知陈父与萧国忠交好；又悉陈魁已私自回家完婚。为了除暴安良，为民伸冤，杨、李挺而走险，以松香、黄蜡制成假金印，由杨假扮新按院、李扮作随从到扬州上任理事，为百姓伸张正义，并将萧国忠赚至大堂，给予惩处。真陈魁婚后到任，真伪难辨，决定当堂炼印。杨、李设计，在大堂炼印时，李乙慌报府中失火，趁混乱调换真印，使真陈魁反被拿办。最后杨、李以私访为名，改穿民服，飘然隐去。此书目根据弹词艺术要求，对原作情节有所增饰，语言通俗风趣，是新编历史题材书目中比较成功的一部。1952年起姚荫梅演出。
姚荫梅

弹词演员。江苏吴县人。父姚寄梅，母也是娥，均为评话演员。曾就读于上海敬业中学。14岁登台，演出评话《金台传》。因病改学弹词，拜唐芝云为师，学唱《描金凤》，在取得柳逢春的该书唱词后，曾在江浙乡镇演唱年。1924年起，与夏莲君、朱琴香、尤少卿、赵湘泉等十馀人组合成班，在上海大世界游乐场演唱化装弹词（又称“书戏”）年余。20多岁时，将《玉连环》小说本改编成长篇弹词，演唱多年，并和周剑虹拼档，将《玉连环》与周的《大红袍》互相交换。因其《大红袍》无师承关系，为符合光裕社社规，拜朱耀祥为师。1935年，着手将张恨水所作长篇小说《啼笑因缘》改编成弹词，在江浙码头边演边改，反复砺。1945年8月，隶上海沧洲书场开说《啼笑因缘》，因其说法新颖、别具风格而轰动节坛，以至在新老沧洲两家书场同时开书，以满足听众，此后即长期走红。
姚荫梅擅说表，尤长文丑，创造了独特的说书风格。以刻画人物，描摹世态细腻生动及语言诙谐为特点，并结合自己的嗓音条件和单档说书的风格，形成了重在语调语意、语气的表达的朴质、自由的唱腔——一姚调。姚调以普通的书调为基础，受了小阳调的一定影响，以本嗓为主、偶也交入用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清楚，行腔自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔也灵活自如，力求对内容表达均贴切和透切。
他自幼聆遍名家演出，书艺博采众长，以语言生动、描述细腻、构思新奇巧妙、说表亲切自然而引人入胜，有“巧嘴”之誉。在演唱《啼笑因缘》、《方珍珠》等近现代题材书目时，借鉴方言话剧的表现手段，根据人物的籍贯、身份和性格，运用不同的乡谈，表演生动。且说表以噱见长，诙谐风趣；以吐字清晰、婉转亲切，富有幽默感为特色。
他唱的《啼笑因缘》中的《旧货摊》唱篇。运用“乱鸡啼”曲牌，将旧货摊上各种货物。列举。中间有大段急口令式的白口，生动风趣。《一定等把淮河修好》中的《杨广林转变》，运用为是“费家调”曲牌，将民工杨广林面对治淮工地为艰苦生活时的思想活动和情绪变化，曲折传出，细减贴切《双按院•炼印》中杨传的唱篇，充分发挥了姚调说唱性的特色，刻画假按院杨传、李乙在炼印之前的焦急、紧张心情，层次分明，感染力较强。这些都是姚调的代表作。再加《王孝和》中赵班斧的唱段，能刻画出人物的阴险恶毒、《林冲》中高衙内的唱腔。吸收蒋调行腔。又是姚调风格。既顾及整个中篇在曲调上的统一，仍显出人物个性的不同、这些都体现了老一辈弹词艺人对唱腔，要求紧密结合书情和人物的认真严肃的艺术态度。姚荫梅还擅唱白话开篇，早期的代表作有《跳舞厅》、《饭粥》等，均以描绘世态，缕析人情见长，又以诙谐噱到胜地。这些也都得利于他唱腔的自由灵活，平易近人。
1951年加入上海市人民评弹工作团，为首批入团的18位演员之一。后随团至治淮工地。归来后参加中篇《一定要把淮河修好》的编写，演出。并独立完成其中第二回的创作。之后积极从事创新和整旧工作。作品有选回《玄都求雨》、《汪宣扮死》、《汪宣断案》、《县衙风波》，中篇《猎虎记》、《冰化雪消》、《激浪丹心》，长篇《双按院》、《方珍珠》、《金素娟》、《义胜春秋》等。晚年将实践经验加以总结，提出关于评弹演员艺术修养“懂”、“通”、“松”、“重”、“动”的五字诀，丰富了评弹理论。

93、长篇评话：包公与狄青——顾宏伯（50回1985年录音）
故事从狄青破辽兵班师回朝开始。辽邦飞龙公主乔装至东京，国丈庞吉勾结辽邦，使飞龙冒名杨滔女奉旨嫁狄青。飞龙洞房行刺，为狄识破杀死。庞妃矫旨赐死，狄假死隐居郑州。辽邦再次进犯，包拯三探郑州，请狄出征，佘太君等五老命妇逼仁宗赐死庞妃。庞吉谋反，狄青遣张旦等十二小将破庞相府和庞庄。庞吉逃往铁剑山，与同党合谋，设计害包拯，致包拯被午门问斩，赖八贤王以打皇鞭相救。庞吉遣人三盗打皇鞭，狄青兵围铁剑山，生擒庞吉。
顾宏伯(1911—1990)
评话演员。本名鹏，又名[讠是]明。江苏昆山人。曾就读苏州公学。15岁从师杨莲青习长篇《包公》，次年登台，在上海中小型书场代书，后在苏沪城镇演出。23岁在苏州“凤园”、“壶中天”等书场演出，崭露头角。30年代末抵沪，演出于沧洲、东方等大型书场及各电台，红极一时。40年代初拜黄兆麟为师习“前《三国》”。台风大度，手面规范，善将京剧各行当的表演程式化入其演出中，故所起角色身份鲜明，个性突出。对所起包公脚色，开相改传统的黑面为深紫色，音调改“铜锤”为老生；性格既庄严肃穆，又风趣幽默，形象丰满，别具风格，有“老包公”之誉。说表飘逸洒脱，节奏感强，手面动作常同说表密切配合，使说、演和谐统一。在演出实践中，不断丰富《包公》书情，增加了“捉拿郭槐”和“鞭打郭槐”等情节，并对刘太后和李太后等作了细腻刻画，具有“大书小说”的风格。1950　年当选为上海评弹改进协会副主任。率先组建评弹实验小组，任第一组组长，编演了《白毛女》、《劫军火》、《接政委》等中、短篇书目，以及《将相和》、《武松》、《鸳鸯剑》、《水浒外传》等长篇评话。1959　年加入长征评弹团，又编演了现代题材长篇《红日》。1960　年苏州评弹学校成立后，曾数度任教。有徒吴君玉等。


94、长篇弹词：十三妹——徐剑虹 李娟珍（30回）
徐剑虹.李娟珍的"十三妹"曾经响誉书坛.众所周知,这部书的原创者是邢瑞亭.但徐李伉俪演来特色鲜明.配合默契.栩栩如生,给人们留下了深刻的印象。
徐剑虹本名徐芒砺,自幼酷爱评弹,建国初期即介入秦礼祥先生组织的上海联社票房,擅唱蒋调.由于徐芒砺与徐绿霞.李伯康同住在一条弄堂里,故后来这位票友正式拜徐绿霞为师下海说书.他的唱腔继承了徐绿霞的独特风貌,在总多师兄弟中堪称唯一。但他的说表风格不像乃师妙语连珠、放荡不羁,到有几分太先生李伯康儒雅典范、中规中矩的书卷气。加上其太太李娟珍在表演上流畅利落、十分放得开,两人合作可谓文武兼备、珠联壁合、相得益彰。

95、长篇弹词：西厢记——杨振雄 杨振言（16回）
西厢记
清同治、光绪年间艺人朱寄庵据元王实甫同名杂剧改编。述唐代书生张君瑞入京赴考，路过河中府，游普救寺，偶遇崔相国之女莺莺。时相国已故，崔夫人扶丧归故里，因盗贼阻路，暂居与普救寺一墙之隔的别墅。君瑞羡莺莺才貌，借居寺中西厢，得莺莺婢女红娘周旋，与莺莺花园相会，互生爱情。桃花山盗孙飞虎兵困苦救寺，欲得莺莺为妻。崔夫人传言能退贼解困者，即以莺莺相许。君瑞修书，召来白马将军杜确解围。崔夫人出尔反尔，于酬宴时，要莺莺与君瑞兄妹相称，赖却婚姻。君瑞抑郁不欢，病卧西厢，托红娘传柬莺莺。莺莺回柬，并于月夜至西厢私会。事为崔夫人知悉，拷问红娘，红娘反责崔赖婚不当。崔夫人理屈词穷，以崔氏历代无白衣之婿为由，命君瑞赴考，取得功名后再行成婚。君瑞、莺莺依依不舍，长亭送别。弹词发扬原着反封建礼教的精神，在文字上亦继承原着典雅幽美的风格，渲染诗情画意的意境，细腻、生动地刻画各种不同的人物性格，层层展露其内心活动及矛盾。其中《借厢》、《莺莺操琴》、《传柬》、《闹柬》、《回柬》、《酬柬》诸回，己作为选回。传唱此书者，朱寄庵之后，有朱兰庵、朱菊庵、谢鸿飞、黄异庵、钱雁秋、吴红娟、杨振雄、杨振言、孙淑英、沉伟辰等。杨振雄于1952年从黄异庵，学此书目，并与黄拼档演出。其后在与杨振言合作演出中在表演艺术上作了较突出的丰富提高。

杨振雄（1920.4——1998.8），江苏苏州人。杨斌奎长子。９岁随父学《大红袍》、《描金凤》，11岁即登台演出，14岁上电台播唱。1944年后在江浙一带单档演出。一度倒嗓，恢复后嗓音转亮。期间致力于将清传奇《长生殿》改编为弹词，并在表演上借鉴昆剧艺术，形成独特的风格。1948年进入上海，以《长生殿》一举成名。1949年与费一苇合作，据《水浒》中武松故事故编为长篇《武松》，演出中对说表、脚色等艺术又有所发展。1953年，从黄异庵学长篇弹词《西厢记》，并与黄拼档，对书目及书艺均有丰富提高。1954年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），与弟杨振言拼档，演唱《武松》、《西厢记》，并参加中篇《猎虎记》、《神弹子》、《蝴蝶梦》及选回《换监救兄》、《絮阁争宠》、《咸阳献饭》、《打棍出箱》等演出。1958年后，编演的书目有中篇《王佐断臂》（与费一苇合作改编），短篇《新安江上的英雄》，长篇《铁道游击队》、《白求恩大夫》，以及参加中篇《晴雯》等的演出。曾于1959年至武汉、西安、成都等地巡回演出并参观有关《长生殿》史迹；1961年春赴京津、两广巡回演出；1962年夏赴香港演出。1976年后参加演出中篇《冤案》、《丹心谱》等。说表典雅练达，激情充溢。脚色得俞振飞、徐凌云传授，融昆曲表演程式于弹词中，生动细腻。脚色如张生、莺莺、唐明皇、李太白、陆文龙、武松等，潇洒拔俗，淋漓尽致；其他如西门庆、武大郎、法聪、高力士等也颇具特色。表演注重手面、身段，扇子功亦有造诣。演出现代书目，从说表到脚色都有所突破，刻画老年知识分子、铁路工人及白求恩形象有独到之处。早年弹唱以“俞调”为主，功底深厚。演唱《西厢记》时，结合人物性格、感情，对“俞调”有所发展，唱来委婉动情，具有个人风格。人称“杨派俞调”。在单档演唱《长生殿》时，在“夏调”基础上，发展形成流派唱腔“杨调”（亦以杨小名阿龙而称“龙调”），以激越深沉为特色。代表作有《剑阁闻铃》、《昭君出塞》等。有一定写作能力。1961年与费一苇合作将弹词《西厢记》演出本整理成文字本，并于1983年由上海文艺出版社出版。80年代后期将所说《长生殿》整理为阅读本。1992年获中国第二届金唱片奖。

96、长篇弹词：杨乃武——石一凤（60回）
石一凤乃严雪亭先生学生，深得严调真传。

97、长篇评话：三国·关羽——汪雄飞（30回）
汪雄飞(1922—1994)
　　　评话演员。原名幼琴，江苏苏州人。少年从父汪伯琴习《三国》，13岁登台。后又拜汪如云为师，习“东吴书”（“赤壁之战”一节）；1950　年又投师张玉书补“荆州书”（关羽攻拔襄阳至败走麦城一节）。由于勤奋好学，广采博取，技艺日进，遂跻身《三国》名家之列，自《三闯辕门》至《汉津口》20多回书为其拿手；自《土山降曹》至《古城会》20多回书又独树一帜。复致力于评话创新。50年代初，得潘伯英等帮创，编演长篇评话《太平天国》。1959　年参加浙江省曲艺队（今浙江曲艺团）。60年代前期，常深入农村、海岛，编演不少反映现实生活的短篇评话。曾参与改编长篇评话《林海雪原》；为加工、说好此书，曾于1978　年赴牡丹江，深入林海，收集素材，体验生活。1983　年退休后，记录所演说的《三国》（200多万字），由施振眉、刘操南、毛节威整理。1989　年浙江文艺出版社出版了“评话《三国》丛书”，包括《五关斩六将》、《诸葛亮出山》、《血战长坂坡》、《关羽走麦城》、《刘备雪弟恨》五集，共百余万字。其书艺精湛，嗓音宏亮，精、气、神充沛。擅起脚色，手面吸收京剧身段，所起关羽、张飞最为传神；故有“活关公”、“活张飞”美誉。曾任中国曲协浙江分会副主席、顾问。
特别要感谢高世先生每天所作的努力

98、中篇弹词：猎虎记——刘天韵 杨振雄 吴君玉 徐丽仙等
第一回赖虎（吴子安 吴君玉 杨振言 华士亭）
第二回报信（刘天韵 杨振雄 吴君玉 徐丽仙）
第三回逼反（杨振雄 徐丽仙 杨德麟 曹梅君）
第四回劫狱（刘天韵 姚荫梅 杨振言 曹梅君）

99、中篇弹词：老子、折子、孝子——薛君亚 王鹰等
第一回 《请》庞学庭 朱丽安 王鹰
第二回 《偷》薛君亚 丁雪君 潘莉韵
第三回 《哭》景文梅 薛君亚 潘莉韵

100、中篇弹词：王佐断臂——蒋月泉 刘天韵 杨振雄等
第一回 断臂（杨振雄 杨振言）
第二回 诈降（刘天韵 唐耿良 张鉴国）
第三回 说书（蒋月泉 刘天韵 杨振雄）
第四回 策反（蒋月泉 徐丽仙）

101、长篇弹词：描金凤——杨斌奎 杨德麟（苏州书22回）
杨斌奎(1897—1972)
弹词演员。江苏苏州人。10岁起从赵筱卿学《描金凤》《玉夔龙》。出道后，先与赵筱卿拼档，充下手；又与陈鸿奎短期拼档后一度放单档。40岁后进入上海。曾在犹太富商哈同私邸“爱俪园”做长堂会10余年。由于唱堂会需要，并得府邸中文人协助，编说弹词《东周列国志》及《太真传》(后发展为《长生殿》)。之后，先后与长子振雄、次子振言拼档。演出书目除《大红袍》、《描金凤》外，还曾说过《华丽缘》等。1950　年参加书戏《小二黑结婚》、《三雄惩美记》演出。1951　年编说长篇弹词《渔家乐》。1954　年参加上海市人民评弹工作团（今上海评弹团）。曾与杨德麟拼档说唱《描金凤》、《四进士》等，并参加中篇《神弹子》、选回《抛头自首》、《怒碰粮船》等的整理及演出。说表不温不火，稳健老到。脚色分寸感强，恰到好处，海瑞、钱志节、陆子文等均其擅场。后在上海市人民评弹团学馆任教。1947至1948年曾当选为上海评弹协会理事长。1949　年任上海评弹改进协会会长。1962年任上海市曲艺工作者协会理事。传人除二子外，另有徒周剑虹、浦振方、张振华等。
杨德麟(1928—)
弹词演员、弹词音乐理论家。江苏苏州人。杨星槎子。1939　年至1941　年，在求学同时随父登台说唱《珍珠塔》。1946　年师从吴小石习《描金凤》，先在电台单档说唱，后与徐天翔拼档演出。1952　年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），初与陈红霞拼档说唱《梁祝》，后与朱介生及薛筱卿拼档说唱《西厢记》，1956年后与杨斌奎拼档演出《大红袍》。曾参加《一定要把淮河修好》、《十五贯》、《神弹子》、《人强马壮》、《李双双》、《假婿乘龙》等中篇演出。对弹词流派唱腔颇有研究，经其记谱、编选的《弹词曲调》、《徐丽仙唱腔选》（部分曲谱）以及《蒋月泉唱腔选》等，已先后由上海文化出版社出版，另有《“蒋调”并非“马调”旁支》及《苏州弹词曲调发展浅析》等专论发表。任《中国曲艺音乐集成•上海卷》副主编。


102、长篇评话：水浒·武松——吴君玉（44回）
武松全本，从景阳岗打虎到血溅鸳鸯楼再到二龙山投奔鲁智深为止。是目前能够找到比较全的武松版本。

103、长篇弹词：白蛇传——金月庵 金凤娟（23回）
金月庵(1925—1988)
弹词演员。江苏吴江人。1944　年师认谢乐夭学《玉蜻蜓》、《白蛇传》。翌年拜张云亭为师继续学此二书，后长期与妹金凤娟拼档演唱。1953　年加入苏州市新评弹实验工作团。1959　年加入苏州市人民评弹团，1978　年起为苏州市评弹团主要演员。说表条理清楚、细腻生动，善唱“小阳调”，其“海底翻”唱腔颇有韵味。
金凤娟(1931—)
弹词女演员。又名瑞玉，江苏吴江县人。1948　年拜徐伯菁为师，后随兄金月庵学《玉蜻蜓》、《白蛇传》，并拼为兄妹档。1953　年加入苏州市新评弹实验团。1955　年与朱霞飞拼档演唱《珍珠塔》，翌年与曹啸君拼档演唱《白蛇传》、《秦香莲》等。1959　年加入苏州人民评弹团。60年代初与魏含英拼档演唱《珍珠塔》，此后长期与兄金月庵合作演出。其说表清晰流畅，嗓音清亮，擅唱“俞调”。


104、蒋月泉先生逝世四周年纪念开篇集

江苏苏州人，生于上海。1933年师从钟笑侬习《珍珠塔》3　个月。接着拜张云亭为师学《玉蜻蜓》，翌年登台演出。1937年又拜周玉泉为师习《文武香球》及《玉蜻蜓》，一度与周拼档，并在“周调”基础上发展成旋律优美、韵味醇厚的“蒋调”，代表性节目有开篇《杜十娘》、《哭沉香》、《离恨天》、《莺莺操琴》、《宝玉夜探》等。此后，“蒋调”即成为弹词的主要唱腔流派。40年代曾与钟月樵、王柏荫等拼档。1949年6月后，在电台连续播唱《白毛女》、《王贵与李香香》等系列开篇，对当时评弹界演唱新开篇有所推动。50年代初参加书戏《小二黑结婚》、《林冲》的演出，并与王柏荫拼档演出长篇《林冲》。1951年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），任副团长。为首批入团的18位演员之一。随团赴安徽治淮工地进行文艺宣传。1952　年参加并演出中篇《一定要把淮河修好》，在书中人物赵盖山唱篇中，发展了快节奏“蒋调”唱腔。同年深入部队生活后，参加创作、演出中篇《海上英雄》。1953年参加第三届中国人民赴朝慰问团赴朝鲜慰问。自1954　年起，先后参加演出的中篇有《王孝和》、《家》、《林冲》（上、下集）、《刘胡兰》、《南京路上》、《白虎岭》、《王佐断臂》，短篇《错进错出》等，另参加编创、演出中篇《江南春潮》，整理、演出选回《玉蜻蜓•庵堂认母》，以及与朱慧珍拼档演出杨仁麟、陈灵犀等协助整理的长篇《白蛇传》，又与陈灵犀合作整理长篇《玉蜻蜓》，并与朱慧珍拼档演出。60年代，先后参加整理、演出中篇《厅堂夺子》，改编、演出中篇《夺印》（后发展成长篇，与余红仙拼档演出）。参加演出的中篇还有《人强马壮》等。60岁后因体弱影响嗓音，极少演出，1978年前后，致力于上海评弹团学馆之艺术教育工作，并在苏州评弹学校为青年演员进行辅导和授课。
其说表飘逸清脱，含蓄幽默，描绘细致，章法严密，发挥充分，表达力强。所创“蒋调“，于1949年后，结合不同题材、内容，更不断有所创新、发展，对评弹唱腔艺术的发展贡献尤大。所演现代题材书目，在运用评弹艺术手法表现人物及生活方面，均有成功的尝试和创造。《蒋月泉唱腔选》由上海评弹团编，杨德麟记谱于1986　年由上海文艺出版社出版。1989　年获中国第一届金唱片奖。曾任中国文学艺术界联合会第四届委员，中国曲艺家协会第二、三届副主席、上海分会第一、二届副主席。
• 《战长沙》《刀会》《莺莺操琴》《杜十娘》《离恨天》
蒋月泉小嗓倒掉唱不出俞调，但本嗓条件很好，中高音区优美，衷气又足。周调唱中速，字多腔少，他则可以唱慢速，字少腔多，借鉴俞调字少腔多的唱法在字与字 之间用装饰音、滑音、颤音，加强旋律，使唱腔的音乐性更漂亮动听。他巧妙把京剧乐汇融化到新腔之中，他唱的《战长沙》中有一句“好似蛟龙刚出水”的“水” 字上旋甩腔，正是从《打渔杀家》中“桂英儿掌稳了舵呀父把网撒”“撒”字的上旋甩腔被巧妙地运用了。这种创造增强了《战长沙》的战争氛围。蒋月泉唱的《刀 会》唱出了关公英勇威武庄严的英雄气概。他唱《杜十娘》“倦青楼生涯，期盼过布衣荆钗的正常人生活，偏偏遇人不淑被人出卖”唱出了她的悲忿欲绝。他唱《莺 莺操琴》时把长日炎夏的园林景色和莺莺淡淡哀愁的思绪结合起来，抒发了情景交融的特色。他唱《离恨天》时，把一个男青年失恋后的消沉情绪，发挥得淋漓尽 致，成了点唱频率最高的流行开篇。创造这一流派时，蒋月泉才二十三岁。一个青年演员竟成了一个流派的创始人，在评弹界堪称奇迹!
• 《王贵与李香香》1950
解放后灌了开篇《王贵与李香香》的唱片。虽然在电台上反复播唱，词是新的，唱腔仍是旧的。蒋调要有所发展，要深人生活，接触新人物。
• 《一定要把淮河修好-留过年》1952
蒋月泉演一个民工赵盖山，春节本要放假回家结婚，突然上级命令要求民工留在工地过年。赵盖山思想斗争激烈，《留过年》如果用唱字少腔多的慢“蒋调”，不符合感情，他破天荒地谱了一档快“蒋调”唱腔，闯出了“蒋调”革新发展的第一步。
• 《王孝和-写遗书》1955
1955年 蒋月泉演《王孝和》中篇的又一英雄人物王孝和，这是一位在解放前夕英勇牺牲的烈士。但他又奉命临刑前不要暴露共产党人身份，以普通工人形象出现，《写遗 书》是重要情节中的重要唱段。蒋月泉从语言音乐化及音乐语言化的要求出发，先是表叙监狱走廊里只有一盏五支光电灯，灯光黄漫漫，在暗淡的灯光下王孝和提起 笔来用押腔押调的语音：父母——双亲——大人，然后不起过门，接唱“好容易养儿到如今……”如果起过门再唱气氛就会散掉。蒋月泉用音乐化语言，深含感情地 唱到对妻子忻玉英的嘱咐：“……你要好好学习求进步，只要你能幸福过光阴，我就更放心。”七字句下面接五字句是一句新腔，蒋月泉唱得声情并茂，扣动心弦， 在排书现场听书的王孝和遗孀忻玉英眼泪夺眶而出，流满了双颊。使在场听书的领导和专家都感动不巳。这些声腔突破了过去的“蒋调”达到了一个新的高度。
• 《玉蜻蜓-世间哪个没娘亲》1956
1956年蒋月泉上演《玉蜻蜓》选回《庵堂认母》。这是他人团后第一次唱整理传统的节目。蒋月泉想徐元宰是个十六岁年轻人，自己已经是四十岁的中年人了， 怎样来体现徐元宰的感情呢？嗓音怎样使用呢？他想到老艺人徐云志年近花甲，还是一张孩儿脸，开口声音仍保持着大小囡的声音。他在发声上，尽量向年轻人方面 靠拢，一档《世间哪个没娘亲》的唱词，从音色到感情都体现了徐元宰的神情，唱得扣人心弦。这是蒋调攀登了一个高峰。
• 《玉蜻蜓-徐公不觉泪汪汪》1962
《厅堂夺子》的成功演出是蒋月泉艺术生涯中的颠峰之作。他在饰演徐上珍角色时下了很大的功夫。他根据人物的年龄、身份、性格、情绪进行创作，唱出了前无古 人的“徐公不觉泪汪汪”的“陈调”。由于这一回书书情紧凑，矛盾冲突尖锐，一步步推人高潮。当蒋月泉唱到“徐公不觉泪汪汪”时台下满堂彩声，后来几乎是一 声一彩，反应特别强烈。蒋月泉的嗓子也特别的好，现在出版的录音带双档《厅堂夺子》就是1962年香港的实况录音，蒋调发展到了颠峰状态。这是弥足珍贵的 纪念性录音。
• 《人强马壮-回忆》《夺印-夜访》1965
1963年之后，蒋月泉的嗓音已不如《厅堂夺子》时的好听。但他在中篇《夺印•夜访陈友才》中的一段唱词，还是新腔迭起。1965年中篇《人强马壮•芒种回忆》的唱段中，唱得十分投入又有新的发展。
本来这个帖子只准备分享中长篇评弹资料。时值蒋月泉先生逝世4周年，仅以一帖，聊表怀念之心。

105、长篇弹词：珍珠塔——朱雪琴 薛惠君（30回）

朱雪琴(1923—1994)


弹词女演员。祖藉江苏镇江，生于浙江嘉兴。本姓吴，７岁时螟蛉于弹词演员朱蓉舫，遂从朱姓。并从养父学艺。1932　年，以“九岁红”艺名登台，为养父母演出时插边花。1933　年，以艺名朱小英任叔父朱云天下手，说唱《玉蜻蜓》、《白蛇传》。一度与养母朱美英拼档，说唱《双金锭》、《珍珠塔》。1936　年任朱蓉舫下手，说唱《双金锭》、《描金凤》。1938　年夏，改名雪琴，并从寄父沉俭安补习《珍珠塔》前段。1947　年，改翻上手，与徒朱雪吟拼档说唱《珍珠塔》、《双金锭》，声誉渐着。1950　年，一度与朱雪霞拼档演出新编长篇《铁树开花》。1951　年与郭彬卿拼档说唱长篇《梁山伯与祝英台》及《琵琶记》，风靡江浙码头，成为响档。1956　年加入上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），仍与郭彬卿拼档，演出《珍珠塔》等长篇。1961　至1962　年间曾赴京津、两广及香港等地演出。1978　年后，与薛惠君拼档。80年代后，逐渐息演。曾参加演出的中篇有《白毛女》、《见姑娘》、《唐知县审诰命》、《冲山之围》、《三约牡丹亭》、《厅堂夺子》、《芦苇青青》、《红梅赞》、《急浪丹心》等。1963　年曾演唱新编长篇《会计姑娘》。演出的选回有《楼台会•妆台报喜》、《方卿见娘》、《下扶梯》等。擅弹唱，在“沉调”基础上，发展个人风格，复得郭彬卿琵琶伴奏，形成流派唱腔“琴调”。以气势磅礴、酣畅淋漓，明快刚健，声情并茂为特色。说唱时，气魄豪迈，控纵自如，塑造了不同类型不同性格的人物。“琴调”代表作有选曲《英台哭灵》、《伯喈哭坟》、《游水出冲山》及开篇《思想上插上大红旗》、《南泥湾》、《好八连》、《红纸伞》、《岳母刺字》、《潇湘夜雨》等不下10余支。授徒朱雪玲、朱雪吟、朱雪霞等。


106、长篇弹词：落金扇——侯莉君 孙世鉴 唐文莉（26回）
《落金扇》，是弹词传统长篇书目。故事叙述明代官宦之子周学文，拾得陆庆云遗落之金扇，由好友孙赞卿设计，乔扮女子，卖身陆府，遂能与陆庆云私订婚约，后几经周折，终成眷属。
侯莉君(1925—)
弹词女演员。江苏无锡人，生于常熟。幼时家贫，入钱家班学艺，从师陈亚仙，艺名钱玲（凌）仙，遂参加钱家班演出。1941年因不堪忍受钱家班班主虐待而脱离该班，一度辍演。1950年后与徐琴芳拼档演出《落金扇》。用现名侯莉君。此后又演出《梁祝》《情探》（《王魁负桂英》）及革命现代题材弹词《江姐》。50年代中期加入江苏常熟评弹团，后调入苏州地区评弹团、苏州人民评弹团，1960年又调至江苏省曲艺团为主要演员。初为徐琴芳下手，后又与钟月樵拼档演出。70年代后期至80年代曾与青年演员拼档演出长篇《周美人上堂楼》。在与钟月樵拼档期间，因钟擅“蒋调”，为使男女同调，侯的唱腔亦在“蒋调”基础上，上下回旋，因而唱腔得以发展。后又吸收“俞调”及京剧旦角唱腔，并据自己的嗓音条件创造了“侯调”。其特点为节奏舒缓，拖腔起伏婉转，很适合表现女住哀怨、凄苦、悲痛、愁思等感情。代表作有《莺莺拜月》、《英台哭灵》等开篇。传人有女侯小莉、徒唐文莉等。

107、长篇弹词：玉蜻蜓——潘闻荫 江文兰（18回）
潘闻荫(1929—)
弹词演员。上海人。因其父任职于黄金大戏院，故他自幼受戏曲艺术熏陶，早年曾学过京剧老生。1945年师从蒋月泉。此后在亚美（麟记）、大沪、大陆、大中华、东方等电台演唱开篇。音色、唱法酷似乃师，颇获好评。40年代未，就读于大同大学商学系及震旦大学林业系。50年代初先后与苏似荫、张振华、赵开生、石文磊、刘韵若、顾竹君等拼档，演出《玉蜻蜓》、《秦香莲》、《青春之歌》等长篇弹词。1960年在上海加入星火评弹团，1979年加入新长征评弹团。擅唱“蒋调”，韵味醇厚。擅唱开篇有《剑阁闻铃》、《战长沙》等。
江文兰（1930—）

弹词女演员。江苏苏州人。1950年从亢翰香习艺，曾与王兰荪、亢文娟、朱剑庭等拼档，说唱《描金凤》、《落金扇》。1954年加入上海市人民评 弹工作团（今上海评弹团），与苏似荫拼档达30年，以演唱《玉蜻蜓》为主。亦曾演唱长篇《杜十娘》、《王魁负桂英》、《夺印》等。曾参加中篇《刘胡兰》、 《罗汉钱》、《人强马壮》、《芦苇青青》、《白毛女》、《如此亲家》、《厅堂夺子》、《杨八姐游春》、短篇《党员登记表》、《打铜锣》、《营业时间》、选 回《沉方哭更》、《智贞探儿》、《双喜临门》等的演出。在《打铜锣》等书目中，对评弹表演艺术有所发展。有一定编创能力，曾参与《白求恩大夫》、《芦苇青 青》，长篇《夺印》、《李娃传》的编演，以及《玉蜻蜓》整理。与苏似荫合作，为《玉蜻蜓》生发出《智贞探儿》一回，使书目中智贞这一人物的形象更为丰满。 二十世纪80年代后曾从事上海评弹团青年演员的辅导工作。说表清楚，脚色生动，嗓音甜糯浏亮，擅唱“蒋调”、“俞调”、“丽调”得其神髓。


108、长篇弹词：文征明——黄异庵（49回）
老艺术家的经典书目，可惜少了6回。


109、长篇弹词：啼笑姻缘（续集）——蒋云仙（37回）
蒋云仙(1933—)弹词女演员。原名蒋珊，曾用名钱云仙，江苏常熟人。1948　年进“钱家班”学艺，不久即与朱少祥、徐丽仙先后拼档说唱《啼笑因缘》，后又与陈亚仙、王月仙拼三个档说唱《倭袍》。1951　年拜姚荫梅为师，后单档说唱《啼笑因缘》，还曾与祝逸亭等拼档说唱《刘巧团圆》、《方珍珠》、《李师师》、《琵琶记》、《情探》等新编长篇书目。1950　年加入上海长征评弹团，曾参加中篇《古城春晓》、《为了明天》、《闹严府》、《貂蝉》、《三约牡丹亭》等书的演出，并编演现代题材长篇《野火春风斗古城》、《欢喜因缘》等。1986　年赴香港参加第七届布莱希特戏剧研究会，说唱《逛天桥》、《二母夺子》等书目，获得好评。说表灵活、老练，擅用普通话和各地方言起脚色。并运用各种流派唱腔于演出中。以唱什锦开篇擅场。为上海曲艺家协会第三届副主席。

110、长篇弹词：白蛇——曹啸君 高雪芳（20回）
高雪芳
(1927—)弹词女演员。江苏苏州人。少时拜徐雪行为师习艺，不久与师拼档说唱《描金凤》、《三笑》。1952　年参加苏州市评弹实验工作团，1960　年转入江苏省曲艺团。又先后与徐雪兰、庞学庭、曹啸君、汪梅韵等合作弹唱《描金凤》、《四进士》、《梅花梦》等长篇节目。嗓音甜润明亮，说表及脚色表演颇具功力，擅唱“俞调”。

111、长篇评话：三国·千里走单骑——唐耿良（9回）

112、长篇评话：三国·走荆州依刘表——唐耿良（14回）

113、长篇评话：三国·长坂坡——唐耿良（11回）

114、长篇评话：三国·双雄斗智——唐耿良（12回）
这是唐耿良先生三国的电视录像版本，比电台的100回更简练，更精彩。共四段，一齐献上。

115、长篇弹词：玉蜻蜓——金月庵 金凤娟（24回）

116、长篇弹词：四进士——黄静芬（30回）
《四进士》：据同名京剧改编。有庞学庭（执笔）等集体改编本和严雪亭改编本等。述明嘉靖年间，新科进士毛朋、田伦、顾读、刘题四人在双塔前结盟立誓，为官必清正，违者甘受惩罚。后毛朋官居河南巡按，田伦为江西八府巡按，顾读任河南信阳州适合，刘题任河南上蔡县知县。嘉靖十年，上蔡富户姚廷春，为独吞家产，毒死胞弟廷梅，并诬弟妇杨素贞谋害亲夫。刘题得贿，素贞蒙冤。素贞乞兄杨清申冤，其兄反与姚廷春串通，将妹卖给布商杨春为妻。杨春同情素贞，与她义结兄妹，准备代向署衙告状。在柳林遇微服私访的毛朋。毛悉素贞冤情，代为写状，嘱二人去顾读处告状。路上杨春暂离素贞，素贞遭两赌徒调戏，幸曾任信阳道衙刑房书吏的宋士杰相救，二人恩结父女。宋助素贞上诉，在公堂力诉素贞冤情。顾读准状，派人至上蔡提人犯。姚廷春妻田彩花为田伦胞姊，求田伦修书向顾说情，并遣银300两。送信田仆投宿宋士杰所设旅店，被宋察觉，将信中内容抄录于衣襟上。顾读受贿，二次升堂，竟以素贞诬告下狱，并责杖宋士杰，将他逐出署衙。毛朋至信阳州巡视，宋士杰、杨春代素贞拦舆告状，毛朋秉公审理，惩凶手。置田、顾、刘３名官员于法。1952年起，庞学庭等集体改编本由庞学庭、高雪芳、徐雪兰等演出；严雪亭改编本由严雪亭、祝逸亭、黄静芬、华士亭、华佩亭等演出。

黄静芬
(1924—1994)弹词女演员。浙江平湖人。初中毕业后自学弹词。1944　年初拜朱咏春为师习《倭袍》，不久即放单档弹唱于杭嘉湖一带。1945　年在上海、苏州等地演出，声誉日隆。50年代初，曾与蒋月泉、刘天韵、张鉴国等参加书戏《三雄惩美记》的演出。1960　年加入上海长征评弹团，1979　年加入上海东方评弹团。还先后说唱过长篇《四进士》、《梁祝》、《孟丽君》、《青蛇》、《石达开》、《赤叶河》、《上海的早晨》、《芦荡火种》等。其嗓音圆润，唱腔柔美。善器乐，能弹奏大套琵琶，其三弦弹奏亦具水平。脚色表演多借鉴京剧程式。

117、长篇弹词：弦索春秋——花色档（20回）

118、长篇弹词：秦香莲——曹啸君 高雪芳（20回）
曹啸君（1916—）：江苏苏州人。20余岁改业弹词。师从曹啸英学《玉蜻蜓》、《白蛇》。艺成，初放单档，后与侄女曹织云拼档演出。后又拜朱琴香为师学《描金凤》、《双金锭》。50年代初加入苏州市平塘团。1959年与杨乃珍拼档演出长篇《秦香莲》。说表老练，唱腔自成一格，刻画人物形象生动，在艺术上颇有影响。

119、长篇弹词：苏州第一家——周希明 沉世华（28回）
《苏州第一家》可以说是《玉蜻蜓》的前段
　　明朝正德年间，苏州笫一富翁居住南濠的金公旦，年过四十，膝下无子，担心家旁落，欲纳妾，发妻35岁的唐秋萍心虽不甘，囿于不育，约法三章后勉意。管家五定为主聘得十八岁的叶芝兰小姐为妾，居住于山塘街野猫弄，婚后感情日笃。公旦将家传宝一对汉玉蜻蜓赠于叶氏，并为未来儿女取名。
　　唐氏蛮横，金心甚怏，旧病复发，幸叶氏调治，又悉喜结珠胎，金病稍好。
　　祠屋中七、八两房欲夺大房公旦产业。利用唐氏的拓忌心理，内外勾结，企图将胎儿扼死腹中。又骗得唐信任，过继七房贵祖为子。公旦拒认，夫妻争执。金公自此病重，回天乏力。时芝兰产子贵升，唐氏欲霸回南濠作已子，遭拒。
　　七、八两房趁唐、叶不和之际，唆使已打入叶氏身边的八房祥芬将贵升溺死于山塘河中，终因"一念之差"贪财，以一两银子卖给去金山卫上任的王继高管家。叶氏寻儿，亲至王家为仆。三年后，继高知悉同情，蜻蜓归家。金家大权己旁落于七、八两房；悔悟己迟的唐氏身遭暗算己淹淹一息，王定苏妈均被逐出金家。王定又被巫告为"奴欺主"押在狱中。幸叶氏在王继高、张国勋帮助下告准御状。
　　登基不久的嘉靖皇帝觊觎叶氏姿色，叶以自尽保全金家。此前唐氏亦病殁。金门嬗遭变故，贵升年幼，家财又可能旁落，王继高急中生智，自愿为媒代贵升聘张国勋女为妻，借势保持财产。
　　《天下第一家》系常州市评弹团着名演员周希明创作，由周希明和上海评弹团着名演员沉世华合作演出。共二十八回，每回约五十分钟。

120、长篇弹词：西厢记——沉伟辰 孙淑英（26回）
沉伟辰
(1940—)弹词女演员。江苏苏州人。1956　年进上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），为随团学员，从杨振雄、杨振言习《西厢记》，与孙淑英长期拼档，演出长篇弹词《西厢记》、《孟丽君》。参加过《罗汉钱》、《李双双》、《春梦》、《大生堂》、《春草闯堂》等中篇的演出。说表清晰、风格醇正优雅，以唱”杨调”为主。1961　年曾赴北京、天津等地演出。

121、长篇弹词：珍珠塔（前段62回）——倪怀瑜 倪萍倩
倪萍倩（1915——）：江苏苏州人，早年就读于吴县乡村师范。19岁师从钟笑侬学习《珍珠塔》，次年与庞学卿拼档弹出。曾受沉俭安指导，在演唱风格上，既有钟笑侬擅长说表的特色，又具有沉俭安唱演并重的特长，所演《捉假方卿》《婆媳相逢》等回颇有影响。1956年曾受聘上海市人民评弹团文学组为张鉴庭、张鉴国整理全部《顾鼎臣》，并改编中篇《十五贯》。79年为苏州评弹研究室特邀研究人员。

121、长篇弹词：杨乃武与小白菜——徐绿霞（30回）
徐绿霞(1917—1994)
　　　弹词演员。江苏苏州人。师从沉丽斌习《双珠风》；又拜俞筱云为师习《玉蜻蜓》，再从杨仁麟习《白蛇传》。30年代中，在上海东方书场为夏荷生代书，说《盗仙草》一回，得李伯康赏识，收为弟子，授与《杨乃武与小白莱》，此后，该书与《白蛇传》为其常演书目。40年代初，上海仙乐舞宫首次开演评弹，与夏荷生、张鸿声、汪云蜂越档，声誉鹊起，此后不时在沪演出。1958　年后一度辍演，1980　年复出。1981　年被聘为上海评弹团特约演员，又任上海文史馆馆员。其表演兼收李、杨、夏之特长，擅起脚色，边说边做，动作清脱。说表灵活，常以肉里噱与小卖的紧密结合引发笑料，以轻松有趣见长。曾为电视连续剧《杨乃武与小白菜》的改编提供脚本及资料。

122、长篇弹词：雍正皇帝——谢毓菁 王月仙（54回）
谢毓菁(1924—)
弹词演员。原名伟良，上海人。13岁师从刘天韵习《三笑》、《落金扇》，三个月后即作为刘的下手登台演出。1940年后即以“刘谢档”蜚声书坛。1949年下半年，与刘拼档说唱新编长篇《小二黑结婚》。1951　年曾参加上海人民评弹工作团（今上海评弹团），为首批入团的18位演员之一。并曾随团至安徽治淮工地，参加宣传工作。1952年参加中篇《一定要把淮河修好》的编演。1953年初参加中篇《罗汉钱》演出。后离团，改任上手，与徐琴韵拼档演出长篇《三笑》、《双金锭》及《红岩》。旋加入常熟县评弹团，后转入苏州人民评弹团。说表书理清晰，能普通话，擅起女角及二刁等脚色。唱“俞调”、“夏调”为主。

123、长篇评话：岳飞——曹汉昌（前段75回）
这是上海电台新近播放的，特别要感谢王老虎等几位先生每天辛勤的劳动，是众人的努力才有了比较完整的75回本，谢谢谢谢
岳传
现能上溯到的最早演出者是清道光年间艺人姜如山。故事骨架源于清钱彩小说《说岳全传》。内容分前后两部分，即“前传”、“后传”。前传从岳飞在宗泽辕门投书开始，岳飞和宗泽结为师生，武场考试，枪挑小梁王，大败余化龙。因奸臣张邦昌阻难，岳飞未能从军。金兵入侵，韩世忠、梁红玉抵抗失利；潞安州失守，陆登殉难，徽、钦二帝被俘。岳飞应召出征，连败金兵。张邦昌陷害岳飞，引诱他误闯皇宫，赖宰相李纲相救。岳飞再次出兵藕塘关，大败金兵。岳飞又受命进军太湖，金兵乘虚而入，围康王于牛头山，岳飞上山保驾，又败金兵。朱仙镇大捷，岳飞将渡黄河。秦桧用十二道金牌召回岳飞，以莫须有之罪名杀害岳飞于风波亭。后传述岳飞子岳雷挂帅，屡败金兵，迫使金兵求和。演出此书目者，姜如山之后，有陆少山，陆传钟士亮及钟子子亮，以成为一派。另有何似舟、陆鸿儒、王再亮、周亦亮等均有影响。周亦亮对发展后《岳传》有贡献。20世纪初，另有程鸿飞自成一派，人称“野《岳传》”。周亦亮的学生曹汉昌能说前后传，对本书的整理丰富，作出贡献。其前传的演出本以《岳飞》为书名，于1986年由江苏文艺出版社出版。
曹汉昌(1911—)

评话演员。原名锡棠，江苏苏州人。自幼受姑父石秀蜂的熏陶，喜爱评话艺术。14岁师从周亦壳习《后岳传》，改今艺名。一年后登台，旋即演出于江浙一带。1931　年在光裕社出道，并渐享名书坛。50　年代初参与筹建苏州市评弹实验工作团（今苏州市评弹团），为该团创始人之一，并长期任团长。80　年代初任苏州评弹学校校长。说书书路清晰，口齿清楚，重表叙，善说理。衷气充沛，艺术上具“一口乾”特色。曾精心加工整理《岳传》演出本，并于1986　年由江苏文艺出版社出版。曾任中国曲艺家协会理事。有徒李宏声、王洁良等。

124、长篇弹词：金玉蝶——金月庵 王惠兰（28回）
《金玉蝶》是弹词名家金月庵晚年自编的长篇弹词《玉蜻蜓》的续篇。由于该书在情节上占有优势，加上，他在说表上的老到和唱腔新颖，故在各地演出深受广大听众欢迎。

125、长篇弹词：白罗山——王文稼 严燕君（24回）
白罗山
1953年詹逸萍据戏曲改编。述北宋时，包拯审明狸猫换太子案。宋帝仁宗因亦有不孝之罪，按律应充军，故设恩科选取替身。山东蓬莱徐子建得中状元，代帝充军。行前，将家产及妻儿托义弟白罗山照管，而白竟负义，夺徐家产，占徐妻苏氏，并欲杀害徐子金宝。金宝幸得苏氏保护，逃离虎口。白又将其妹秀英送入宫中，仁宗封为贵妃。18年后，徐充军期满，回朝得赏，赐假返乡。船至蓬莱泊岸，闻山歌唱其家遭遇，遂乔装相面人私访徐家村，被白罗山亲随白福识破，致被投入土牢。苏氏得悉，与丫环芸香夜探土牢，哭诉真情，并将徐救出。白得悉后杀死苏氏、芸香，将尸体埋于后花园。其时金宝已成长，学有武艺，深夜前来探庄，发现此情，那赶往登州向包拯告状。恰逢徐子建也向包公投诉，父子相逢。包拯查获苏氏、芸香尸体，拘捕白罗山。白福投往京城向白妃报信，白妃求仁宗特赦，并骗取半副銮驾，亲至登州要包拯免除白罗山死罪。包拯铁面无私，怒铡白罗山。
王文稼
(1936—)弹词演员。浙江湖州人。1951年拜祝逸亭为师。1957年加入苏州市青年评弹队。1962年参与创建湖州市评弹团；并与严燕君拼为夫妻档。所说唱的《白罗山》、《包公打銮驾》等长篇，均经其加工丰富；此外还说唱《四进士》、《李师师》等长篇。编演的现代题材书目有长篇《51号兵站》，短篇《热心人》、《新房》等。80年代初，还曾参与编演《黄泉碧落》、《冤家夫妻》、《美女蛇》等现代题材中篇。《白罗山》、《热心人》曾发表于《浙江曲艺丛刊》。其嗓音清脆，说法稳健，长于阴噱，三弦颇有功力，表演富有分寸感。有徒孙武书、陆建华、徐文炜、陈文栋等。曾任湖州评弹团团长、浙江省曲艺家协会副秘书长。
严燕君
(1939—)弹词女演员。江苏苏州人。1956年拜唐凤春为师，1955年又从祁莲芳学艺。1960年参加上海市星火评弹团，1962年加入湖州市评弹团。与其夫王文稼拼档说唱长篇《包公打銮驾》、《白罗山》等，自编或参与编写的现代题材书目有《51号兵站》、《新房》、《黄泉碧落》等。嗓音甜润，说表清晰。擅唱“祁调”，并有所发展，使唱腔于委婉中见激越。亦擅“俞调”。

126、长篇评话：水浒·李逵闹江洲——吴君玉（19回）

127、长篇弹词： 贩马记——邢晏春 邢晏芝（23回）
贩马记
据同名戏曲本改编。有徐云志改编本和邱行逊、邢瑞庭改编本。述褒城李奇出门贩马，其继室杨氏与田旺私通。李前妻之子女保童、桂枝发现奸情，杨氏惧而欲害之。姐弟出逃，中途失散。及李奇归家查问，杨氏勒死婢女，移尸诬李奇逼奸杀婢。知县胡敬受贿，将李屈打成招，判死罪。胡敬卸任，新任知县为赵宠。而赵妻即桂技。原来桂枝与保童失散后，投河自尽，为刘公所救，并被认作义女，嫁其甥赵宠。五年后，赵中迸士，放任褒城。一日，赵下乡勘灾，桂枝于夜间闻狱中老犯悲啼，经查问，始知亲父遭冤入狱。桂技哭诉赵宠，赵因李奇冤已定案，乃代妻写状，由桂枝女扮男装去巡按辕门告状，而巡按竟是失散五年的胞弟保童。保童看出桂枝破绽，拉入后堂相认，并为父平反冤狱，严惩杨氏、田旺。1952　年起，徐云志改编本由徐云志、吴醉艳、王鹰等演出；邱行逊、邢瑞庭改编本由邢瑞庭、邢雯芝等演出。

邢晏芝，女，曾用名邢启玮，着名评弹 表演艺术家， 国家一级演员。1948年10月生，江苏省苏州市人，汉族。1962年毕业于 苏州市第一中学，初中学历。现任苏州市政协委员，苏州评弹学校常务副校长。1998年获国务院政府特殊津贴。2001年获“江苏省劳动模范”称号。 少年时师承其父邢瑞庭，后又师从祁莲芳，在拜师杨振雄研习杨派艺术，在传统技艺上打下了良好的基础。1964年加入常州市评弹团，参加了《三个母亲》、 《红楼夜审》等数十部长、中、短篇的演出；艺术上博采众长，兼容并蓄，曾被借调常州市歌舞团《白毛女》和《洪湖赤卫队》歌剧组担纲主演。在漫长的演艺生涯 中，与其兄长邢晏春长期合作，弹唱《杨乃武与小白菜》、《贩马记》等传统长篇书目蜚声艺坛。其说表口齿清晰，嗓音清丽圆润，角色感情丰富，精“俞调”，擅 “祁调”，演唱中既有私语缠绵、九转三回的神韵，更具慷慨激越、荡气回肠之特色，个性鲜明，独树一帜，开辟了当代弹词界女性声腔的新境界。出版有个人演唱 会专集《莺啼燕语赏新音》和《杨乃武与小白菜》长篇选回等多种评弹CD和VCD音像作品；八十年代以来，先后应邀赴美国、加拿大、新加坡和香港、台湾等国 家和地区访问、演出和交流，在国际文化界和海内外广大观众中享有盛誉。

128、长篇评话：隋唐·四平山——王溪良（32回）

129、长篇评弹：王老虎抢亲——孙珏婷 王惠凤（15回）

130、长篇评弹：倭袍（毛家书）——黄静芬（30回）

131、长篇评话：后三国——张国良（14回）
张国良 ( 1929 — ). 评话演员。 江苏苏州人。 张玉书之子。 幼年由其父传授长篇 《三国》 ， 13 岁即登台。 经长期艺术实践， 刻苦钻研， 提高文 化素养， 遂能自编自演。
本次后三国有张松献图，刘备入川，二刘会，舞剑杀刘璋等内容。为视频转录版本。

132、长篇评弹：龙凤斗——周孝秋 刘敏（30回）

133、长篇评弹：玉晴蜓——潘闻荫 庄凤鸣（26回）

134、长篇评弹：打銮架——王文稼 严燕君（28回）