《作曲技法》[PDF]

本书要靠教师的讲授。教师必须使材料适应各个学生的要求。对教师来说，一条条列出的规则和问题决不应妨害他在教学上的发挥；反之，在他精心处理那些已经提出的材料时，还应从中发现创造新的作业材料的要求。这方面对他的创造天赋是没有设下任何限制的。如果他更乐意以传统的作曲方法为基础来教授学生，他也能利用这里所提供的帮助，这些帮助对他说来，就像对他去探索他和他的学生在任何实际应用方面都还一无所知的音的领域一样有用。他将看到在形成独立的写作风格方面他将保有完全的自由。

作者简介:

保罗·欣德米特(1895-1963)是著名的美藉德国作曲家和指挥家。1921年8月,他的《弦乐四重奏》公演,奠定了他作为德国最主要的年轻作曲家的地位。欣德米特写作音乐有一个特点,就是速度极快。他写《小型室内乐》仅用了五天,而《独奏小提琴奏鸣曲》的终曲乐章是在不来梅到法兰克福的火车上完成的。欣德米特还曾担任柏林高等音乐学校和美国耶鲁大学的作曲系教授。欣德米特于1938年离开了德国。在瑞士小住了一段时间后，他于1940年移民去了美国，并且在接下来的十三年中一直生活在那里。

另外，《作曲技法》系列总共三卷，第二卷和第三卷长期缺货，故放上这两本。缺少的第一卷网购并不困难。

目录: 

序
第一章 最简单的单声部旋律模式构造
第二章 初步的二声部写作
第三章 旋律加工(助音、经过音)
第四章 旋律加工(续)(留音、先现音、邻音)
第五章 旋律的结构原则(和声细胞与和声场，级进进行)
第六章 旋律加工(结束)(由跳进到达的邻音与由跳进离开的邻音，重拍自由音与非重拍自由音)
第七章 调性(音级进行)
第八章 旋律的调性
第九章 旋律模调的加工
第十章 自由二声部写作：Ⅰ
第十一章 自由二声部写作：Ⅱ

 

这部被列入二十世纪音乐论著目录的作曲专著包括三卷第一、第二卷由罗忠镕先生据英译本译出，第三卷由姜丹女士据德文版译出，至此，这部重要教材有了完整的中文译本。
本书第三卷《三声部写作练习》紧跟第二卷《两声部写作练习》，欣德米特对调性的阐述，尤其对三全音和上导音的分析给人留下深刻的印象。
书中有些谱例使用了中音谱表记谱。熟悉中音谱表和适应他提倡的用唱和琴上弹奏的方法来完成习题，对加强学员写作的旋律性和实际能力是有所裨益的。

作者简介:

保 罗·欣德米特(1895-1963)是著名的美藉德国作曲家和指挥家。1921年8月,他的《弦乐四重奏》公演,奠定了他作为德国最主要的年轻作曲家的地 位。欣德米特写作音乐有一个特点,就是速度极快。他写《小型室内乐》仅用了五天,而《独奏小提琴奏鸣曲》的终曲乐章是在不来梅到法兰克福的火车上完成的。 欣德米特还曾担任柏林高等音乐学校和美国耶鲁大学的作曲系教授。欣德米特于1938年离开了德国。在瑞士小住了一段时间后，他于1940年移民去了美国， 并且在接下来的十三年中一直生活在那里。

另外，《作曲技法》系列总共三卷，第二卷和第三卷长期缺货，故放上这两本。缺少的第一卷网购并不困难。

目录: 

出版说明
序
第十二章 三声部和声
第十三章 和弦连接
第十四章 最简单的三声部写作
第十五章 三声部写作，上声部的旋律定式
第十六章 调性功能
第十七章 调性内部扩充
第十八章 歌曲中的主调作曲技法
第十九章 三声部对位写作
第二十章 三全音程
译后记