《中国书法167个练习：书法技法的分析与训练》邱振中[PDF]

内容简介

中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。
在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。
本书受到来自国内外的广泛赞誉，被称为书法领域“划时代”的著作。

作者简介

邱 振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年 浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。 著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加 国内外多种重要展览。

目录: 

前言
导言
使用说明
第一部分 笔法
一、执笔
二、空中运笔
三、中锋横、竖线
四、藏锋-Ⅰ
五、藏锋-Ⅱ
六、手腕的灵活运动
七、中锋弧线-Ⅰ
八、中锋弧线-Ⅱ
九、落笔方向的控制
十、提按
十一、提笔位置的控制
十二、出锋
十三、侧锋
十四、折笔—Ⅰ
十五、折笔—Ⅱ
十六、摆动—Ⅰ
十七、摆动—Ⅱ
十八、转笔—Ⅰ
十九、转笔—Ⅱ
二十、转笔—Ⅲ
二十一、转笔—Ⅳ
二十二、连续转笔—Ⅰ
二十三、连续转笔—Ⅱ
二十四、连续转笔—Ⅲ
二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ
二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ
二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ
二十八、不完全折笔
二十九、转笔与折笔的交替使用
三十、笔锋进出点画的位置和方向
三十一、点画内笔锋运动轨迹
三十二、点画的立体感
三十三、点画间笔锋运动轨迹
三十四、力量的控制
三十五、线条的质感
三十六、节奏-Ⅰ
三十七、节奏-Ⅱ
三十八、节奏-Ⅲ
三十九、节奏-Ⅳ
四十、笔法分析-Ⅰ
四十一、笔法分析-Ⅱ
四十二、笔法分析-Ⅲ
四十三、笔法分析-Ⅳ
四十四、笔法分析-Ⅴ
四十五、笔法分析-Ⅵ
二十四、连续转笔-Ⅲ
二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ
二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ
二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
二十八、不完全折笔
二十九、转笔与折笔的交替使用
三十、笔锋进出点画的位置和方向
三十一、点画内笔锋运动轨迹
三十二、点画的立体感
三十三、点画间笔锋运动轨迹
三十四、力量的控制
三十五、线条的质感
三十六、节奏-Ⅰ
三十七、节奏-Ⅱ
三十八、节奏-Ⅲ
三十九、节奏-Ⅳ
四十、笔法分析-Ⅰ
四十一、笔法分析-Ⅱ
四十二、笔法分析-Ⅲ
四十三、笔法分析-Ⅳ
四十四、笔法分析-Ⅴ
四十五、笔法分析-Ⅵ

第二部分 字结构
一 等距线条
二 线条距离与位置的渐变
三 线条形状的渐变
四 平行线段对字结构的影响
五 平行渐变线段对字结构的影响
六 曲线形状的控制-Ⅰ
七 曲线形状的控制-Ⅱ
八 简单线结构的情调
九 单元图形的情调
十 单元图形的归纳
十一 单元图形的临写-Ⅰ
十二 单元图形的临写-Ⅱ
十三 单元空间的临画-Ⅰ
十四 单元空间的临画-Ⅱ
十五 单元空间的临画-Ⅲ
十六 单元空间的临画-Ⅳ
十七 单元空间面积的控制
十八 字结构中的单元空间-Ⅰ
十九 字结构中的单元空间-Ⅱ
二十 字结构中的单元空间-Ⅲ
二十一 单字内部空间与外部空间
二十二 单字外接多边形-Ⅱ
二十三 单字外接多边形-Ⅲ
二十四 大尺度笔画
二十五 不完整字结构
二十六 书写过程中对字结构的感受
二十七 预想字形
二十八 字结构的重心
二十九 狂草结构的临写

第三部分 章法
一 单字轴线
二 行轴线与轴线图
三 单字的连接-Ⅰ
四 单字的连接-Ⅱ
五 单字的连接-Ⅲ
六 单字的连接-Ⅳ
七 单字的连接-Ⅴ
八 单字的连接-Ⅵ
九 单字的连接-Ⅶ
十 单字的连接-Ⅷ
十一 单字的连接-Ⅸ
十二 单字的奇异连接-Ⅰ
十三 单字的奇异连接-Ⅱ
十四 单字的奇异连接-Ⅲ
十五 单字轴线位置的控制
十六 字结构的随机处理
十七 字结构距离的控制
十八 行侧廓的控制-Ⅰ
十九 行侧廓的控制-Ⅱ
二十 行侧廓的控制-Ⅲ
二十一 行距的控制-Ⅰ
二十二 行距的控制-Ⅱ
二十三 垂向行轴线
二十四 折线行轴线
二十五 行轴线对风格的影响
二十六 行轴线间的关系-Ⅰ
二十七 行轴线间的关系-Ⅱ
二十八 习作轴线图的调整
二十九 字间空间的包容性
三十 分组线连缀-Ⅰ
三十一 分组线连缀-Ⅱ
三十二 分组线连缀-Ⅲ
三十三 分组线连缀-Ⅳ
三十四 分组线连缀中的行间空间
三十五 影响章法的其它因素

第四部分 动力形式
一 点画的动力特征-Ⅰ
二 点画的动力特征-Ⅱ
三 点画的动力特征-Ⅲ
四 点画的动力特征-Ⅳ
五 点画的动力特征-Ⅴ
六 动力形式的感受与分析-Ⅰ
七 动力形式的感受与分析-Ⅱ
八 动力形式的感受与分析-Ⅲ
九 动力形式的感受与分析-Ⅳ
十 动力形式的感受与分析-Ⅴ
十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ
十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ
十三 动力形式的习得-Ⅰ
十四 动力形式的习得-Ⅱ
十五 动力形式的习得-Ⅲ
十六 动力形式的习得-Ⅳ
十七 动力形式的习得-Ⅴ
十八 动力形式的习得-Ⅵ
十九 动力形式的习得-Ⅶ
二十 动力形式与字结构-Ⅰ
二十一 动力形式与字结构-Ⅱ
二十二 动力形式与字结构-Ⅲ
二十三 动力形式的调整-Ⅰ
二十四 动力形式的调整-Ⅱ
二十五 动力形式的调整-Ⅲ
二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ
二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ
二十八 线条与客观世界的动力形式
二十九 动力形式的迁移-Ⅰ
三十 动力形式的迁移-Ⅱ
三十一 动力形式的设计

第五部分 汉字构成
一 书法与抽象图形-Ⅰ
二 书法与抽象图形-Ⅱ
三 书法与抽象图形-Ⅲ
四 字结构对空间的分割-Ⅰ
五 字结构对空间的分割-Ⅱ
六 书法元素的构成-Ⅰ
七 书法元素的构成-Ⅱ
八 书法元素的构成-Ⅲ
九 书法的现代构成-Ⅰ
十 书法的现代构成-Ⅱ
十一 书法的现代构成-Ⅲ
十二 书法的现代构成-Ⅳ
十三 书法的现代构成-Ⅴ
十四 书法的现代构成-Ⅵ
十五 书法作品的二次构成-Ⅰ
十六 书法作品的二次构成-Ⅱ
十七 书法与抽象绘画-Ⅰ
十八 书法与抽象绘画-Ⅱ
十九 书法与抽象绘画-Ⅲ
二十 书法与抽象绘画-Ⅳ

第六部分 综合练习
一 笔法演变的图像分析
二 作品在笔法史中的位置
三 章法构成的分类
四 成幅临写-Ⅰ
五 成幅临写-Ⅱ
六 技巧与个性的综合分析
附图
练习答案
附录：现代书法教学的若干重要环节邱振中
后记