1977年，美国建筑评论家詹克斯出版了一本书，书名是《后现代主义建筑语言》。在这本书中，詹克斯说：“现代建筑于1972年7月15日3时32分在美国密苏里州圣路易斯城死去……？”
正是因为这段阴阳怪气的评述，一时之间，现代主义建筑死亡说甚嚣尘上。而“后现人主义建筑”这一新的旗号，也从此在历史舞台上拉开。当然，真正为后现代主义建筑打造理论的罗伯特·文丘里。文丘里在1980年的一次谈话里说：“就某种意义而言，我想我们自己是现代主义的一部分，是从中发展出来的一部分。”
事实上，关于“现代主义”和“后现代主义”的界定，从来都是含混的、模糊的，在中国建筑界尤其如此。本书的出版意图，正是为了试图理清其中的脉络，让读者对这场建筑运动有一个清要醒的认识。本书中将近300余幅的精美图片，亦为不可多得的珍贵建筑资料。
序言
第1讲 建筑的复杂性和矛盾性
第2讲 “高技派”：未来建筑的曙光
第3讲 都市主义的疯狂热情
第4讲 “白派”的叛徒
第5讲 把痛苦收藏起来
第6讲 在观山与观海时融化
第7讲 哲学的边缘与建筑的“anti”
第8讲 用最少的建最好的
第9讲 建筑构成与艺术包装
第10讲 矶崎新：“清醒的精神分裂”
第11讲 白色的一种精神
第12讲 “之间”的艺术
第13讲 严肃的戏法
第14讲 我看到了神庙的灵魂
第15讲 揭示永恒关怀的建筑设计
第16讲 有机建筑与“新陈代谢”观
第17讲 建筑中的“政治洞察力”
第18讲 “隐藏在茂叶下的小构筑物”
第19讲 极了主义的折翼
第20讲 小，中，大，超大
后记
