小女子初来乍到，先向各位前辈致敬。本贴是一个小小的越迷，对越剧百年华诞所尽的绵薄之力，希望大家捧场。
各种越剧资料，我会逐步发布。其中视频压缩率比较高，但是留着欣赏还是很不错的。大部分资料来源于我的老巢嵊州热线，喜欢越剧的朋友可以来看看。
越剧典藏阁 目录
第一部分、老电影系列
第二部分、名剧欣赏
第三部分、演唱会等（各类演唱会、电视纪录片等）
第四部分、杂类（此类主要为非视频文件、短视频文件等）
更新日志：
之前的未曾编制，便算了吧。
2006.08.02 [越剧典藏阁][名剧赏析10]盘妻索妻清晰版（芳华王君安版）、[越剧典藏阁][名剧赏析11]宋弘传奇（芳华王君安版）、[越剧典藏阁][杂类3]信陵君、[越剧典藏阁][杂类4]北地王、[越剧典藏阁][杂类5]王老虎抢亲
——————————————————————————————————————————————————————
第一部分、老电影系列
越剧老电影铭刻着越剧一个时代的辉煌，虽然离我们现在已经很遥远了，但是开山立派的那些先行者在其中镌刻了永远。
一、1962年版《柳毅传书》 rm格式
导演： 蔡振亚
编剧： 计大伟、叶至诚执笔 南京市越剧团创作组集体
摄影： 吴国疆
演员： 张玉琴(洞庭夫人) 季雅芳(泾河小龙) 商芳臣(洞庭君) 俞韵(紫娟) 应鸣凤(巡潮将军) 筱水招(龙女三娘) 竺水招(柳毅) 周福香(柳母) 蒋鸿鳖(钱塘君)
内容简介：
书生柳毅赶考落第，归途中遇洞庭龙女三娘，三娘对他述说自己受丈夫泾河小龙虐待。柳毅同情三娘遭遇，遂千里奔至洞庭湖传书。洞庭君虽心疼女儿，却又不敢发兵。其弟钱塘君闻讯，即刻要杀奔泾河，搭救侄女三娘。洞庭君惟恐惹祸，进行阻拦。柳毅力陈发兵之理，钱塘君认为柳毅之言有理，毅然率兵前往泾河，除掉小龙，就回了三娘。洞庭君设宴答谢柳毅传书之恩，钱塘君要将三娘许配给他。柳毅认为施恩图报乃是小人，因此婉言拒绝。柳毅走时，三娘相送，一路上以景喻情，柳毅渐渐动心，临别时，三娘以鲛人珠相赠。三娘与洞庭君随即化作渔家父女来到人间，三娘化身的三姑认柳母为乾娘。柳毅归来，每见三姑便想起三娘，又听老渔翁传说洞庭龙王嫁女之事，就来到湖边向三娘祝贺。三娘飘然走出湖面，同时三姑亦赶到湖边。柳毅见两人长得一模一样，甚为惊奇，当他看到三娘与三姑化为一人时，才如梦初醒，两人结为良缘。
二、1959年版《追鱼》 rm格式
导演： 应云卫
编剧： 集体
摄影： 马林发
演员： 魏小云(乌龟精) 郑忠梅(金宠) 徐玉兰(张珍) 陈兰芳(观音) 周宝奎(夫人) 钱妙花(假包公) 徐惠琴(真包公) 王文娟(鲤鱼、牡丹)
内容简介：
书生张珍与金丞相之女牡丹小姐幼年订婚，后张珍因父母去世，到金府投亲。金丞相见他贫穷，令其独居碧波潭畔草庐读书，以待退婚。深居碧波潭内的鲤鱼精见张珍纯朴多情，变为牡丹小姐与张珍相会。两人情投意合，自此每晚二更相会。 一日，牡丹小姐游园时巧遇张珍，张珍含情唤小姐娘子，小姐惊呼捉贼。金丞相闻讯赶来，将张珍逐出府外。鲤鱼精追上张珍表白适才因爹娘在旁不能相认，并表示愿随张珍回乡度日。两人正携手前行，不料又被金丞相看见，将两人抓回府中。两个牡丹相遇难分真伪。金丞相决定请包公前来判断。鲤鱼精又请龟精变做包公，又闹个真假包公分不清。张珍、鲤鱼精乘机逃出相府。金丞相又奏明圣上，请张天师调天兵天将捉拿张珍、鲤鱼精。鲤鱼精见事已危急，将自己的身世告诉了张珍，张珍更爱鲤鱼精。 正在危难时，观音赶来喝退天兵天将，愿渡鲤鱼精往南海继续修炼成仙。鲤鱼精宁愿忍痛让观音拔下金鳞三片，弃道转为凡人，和张珍一起过着同甘共苦的生活。
三、1954年版《梁山伯与祝英台》 rm格式
导演： 桑弧 黄沙
编剧： 桑弧 徐进
摄影： 黄绍芬
演员： 吕瑞英(银心) 袁雪芬(祝英台) 范瑞娟(梁山伯) 魏小云(四九) 金艳芳(师母) 项彩莲(梁母) 张桂凤(祝员外) 吕云浦(老师) 吴天芳(梁父) 冯小侬(祝仆)
内容简介：
根据华东戏曲研究院舞台剧本改编。祝员外的女儿祝英台在侍女银心的陪同下，女扮男装去杭州求学。路遇书生梁山伯，结为兄弟。此后两人同学三年。一天，祝英台和父亲写信叫女儿回家，英台临走时请师母为她做媒，成全她和梁山伯的婚事。山伯送英台的途中，英台不断向他暗示自己是个女子，山伯一直不解她的用意。最后英台只得假说自己做媒将家中九妹嫁给山伯，山伯应允。山伯回来后，师母告诉山岭的，祝英台托她做媒的事，山伯这才恍然大悟，立刻赶到祝家求婚。不料祝员外已把英台许配给了马太守的儿子马文才。山伯与英台无奈，临别时立下誓言："生前不能夫妻配，死后也要成双对。" 山伯回家后，忧郁成病不久就死了。英台闻此噩耗，悲不欲生。当父亲逼她出嫁时，她提出一定要到山伯墓前祭墓，否则宁死不上花轿。祝员外只得答应。当花轿路过山伯墓前时，祝英台出轿，扶碑痛哭。突然坟墓裂开，英台跳入坟墓中去梁、祝化成一对美丽的蝴蝶，在鲜花丛中自由飞舞。
作为新中国第一部彩色电影，梁祝之经典自不必赘述！
四、1962年版《碧玉簪》 avi格式
（帅帅的陈少春老师~~~这是我拿dvd截的图，实际没这种效果！
） 导演： 吴永刚
编剧： 吴永刚
摄影： 彭恩礼 罗从周
演员： 魏凤娟(顾文友) 米玉棠(李兴) 沉正心(翠环) 丁孝甫(王甫) 张慧娟(春香) 郑采君(媒婆) 陈少春(王玉林) 金采凤(李秀英) 周宝奎(陆氏) 郑忠梅(王裕) 钱妙花(李廷甫) 李夫人(姚水娟)
内容简介：
根据上海越剧院演出本改编。吏部尚书李廷甫之女李秀英，聪明贤惠，容貌秀丽，李廷甫将她许配好友之子王玉林。秀英的表兄顾文友，对这桩婚事很嫉妒，遂与媒婆密定奸计。秀英出嫁之日，媒婆暗中偷走秀英的碧玉簪，连同伪造的情书，一起放在洞房，有意让玉林拾得。玉林气愤万分，撇下新房中的李秀英，任她虚度良宵。此后，秀英一直受他的冷落和凌辱。一次，玉林寻机殴打秀英，秀英母李夫人得知后，要丈夫李廷甫回来和玉林评理。玉林当场拿出证物—情书和玉簪。李廷甫见物证，也疑女儿行为不端，拔剑欲斩，亏得婆婆相护。经过追查，真相大白。李廷甫痛惜秀英被折磨成病，带她回家调养。玉林万分愧憾，悔恨不已。之后，他考中状元，送上凤冠霞披向秀英赎罪，秀英不肯接受。最后，经玉林再三恳求和双方家长的劝慰，秀英才与他和好。
《碧玉簪》是越剧传统经典剧目，倾注几代艺人的心血。这部电影更造就了金派艺术的辉煌。1962年拍摄电影时，请了姚水娟扮演李夫人一角，使这位当年的“越剧皇后”得以留下唯一一份影像资料，更显弥足珍贵。
——————————————————————————————————————————————————————
第二部分、名剧欣赏
越剧只有在舞台上才是最有魅力的，那身段那唱腔那情那景都美得无以伦比。
一、舞台版（老版）《五女拜寿》 rm格式，有个错误修改，已经下了的朋友对不起了~~
越友总结的五女拜寿演员表
电影和20年版都已经有人发布，那我就发一个旧版的舞台版吧，五朵金花正是风华正茂啊！再看这部戏，浙百戏迷大约都是有甜酸滋味的！
演出：浙江省小百花越剧团
编剧：顾锡东 （顾锡东老先生已驾鹤西去，他的名字却将和他笔下的经典剧目永远流传）
演员表：
董柯娣饰杨继康 徐爱武饰杨夫人 周美姣饰元芳（长女） 邵雁饰俞子云（长婿） 吴海丽饰双桃（次女）陈筱珍饰丁大富（次婿） 何英饰三春（三女） 方雪雯饰邹应龙（三婿） 应惠珠饰四春（四女）傅江凤饰陈文新（四婿） 陶慧敏饰五凤（五女） 江瑶饰陈文华（五婿） 茅威涛饰邹士龙 何赛飞饰翠云 王连琴饰陈松年 俞会珍饰陈夫人
简介
明代嘉靖年间，户部侍郎杨继康，因对奸臣严嵩的专权不满，欲告老还乡。他六十寿诞之际，众女儿、女婿奉厚礼进京拜寿，并争迎二老去欢度晚年。贫寒的三女杨三春偕胸怀大志的三女婿邹应龙前来拜寿却受到冷遇，二姐双桃恃宠欺凌，并挑唆杨夫人将三春夫妇赶出杨府。
杨继康的族弟杨继盛诛奸未成，反遭屈斩，株连杨继康削职抄家，逐出京都。顷刻之间，合家逃散，骨肉分离。只有婢女翠云仗义相伴二老千里投亲。不料二女双桃，见二老落魄，拒绝奉养。同窗兼亲家陈松年惧怕严嵩淫威，也不敢接纳。大女婿，为图飞黄腾达，竟认严嵩为义乾父。
杨继康夫妇和翠云流落街头，濒于绝境，巧逢三女杨三春，将二老接回家中悉心侍奉，使二老温暖无比。
三年后，三女婿邹应龙出仕朝堂，施计斗倒奸臣严嵩，杨家冤案昭雪。适逢杨老夫人六秩寿期，众女儿、女婿又前来拜寿。杨老夫妇逐走寡廉鲜耻的大女婿，惟利是图的二女双桃见二老已将患难相从的翠云收为义女，无地自容，羞愧离去，亲家陈松年也前来赔礼道歉。
杨家经受了一场兴衰荣辱的变迁，寿堂上呈现出一派乐享天伦的动人景象。正是：寿堂重叙天伦乐，老少欢娱尽展颜。
观赏指数：★★★★★
收藏指数：★★★★★
舞台版与电影版同样精彩，催人泪下的故事情节，美仑美奂的流派唱腔，足与《红楼梦》、《梁祝》、《西厢记》等经典剧目并论相提而毫不逊色！
《五女拜寿》是浙江小百花的第一个经典，它是浙百辉煌的起点，成就了以茅威涛为首“五朵金花”，由顾锡东老先生编剧的电影剧本获得当年“金鸡奖”。这出戏流派纷呈，行当齐全，令人赏心悦目，这出戏剧情感人，意味深长，赚人热泪。彼时“五朵金花”初长成：董柯娣的老父一身威严，方雪雯的邹应龙意气风发，何英的杨三春宠辱不惊，茅威涛的邹士龙憨厚质朴，何赛飞的翠云不离不弃，陶慧敏的五凤连句完整唱词都没有……
二、芳华越剧团（王君安、李敏）《盘妻索妻》 rm、rmvb格式，电视台录制版，有些年头前的了，别看文件挺大，效果可一点也不相称
。主要是一些朋友问我要，用骡子拉比用QQ龟传强多了~~ ASF格式清晰版 [名剧欣赏10]盘妻索妻清晰版（芳华王君安版）横空出世，故而原浙江台播放的 [名剧欣赏2]盘妻索妻（芳华王君安版）停源。如有需要，大家请重新下载该清晰版。在此，再次感谢找到这部戏的某萧。
此剧是受《盘夫索夫》启发翻写的一出喜剧，最早是由汤笔花编制详细幕表，张志范编词成剧并任导演，民国28年（1939）9月20日由越吟剧团分上下本首演于天香大戏院，竺素娥饰梁玉书、邢竹琴饰谢云霞。1961年芳华越剧团尹桂芳、陈曼、王艳霞、王骏四人根据早年演出留下的分场幕表，结合尹桂芳先生的表演特点，重新整理编写该剧，由尹桂芳饰梁玉书、李金凤饰谢云霞、赵雪芳饰刘仁元，茅胜奎饰梁丞相、谢小仙饰梁孙氏，获得了极大的成功，并于次年初回上海汇报演出（62年1月1日演出的录音资料市面上现有出版的磁带和CD），自此此剧成为尹派代表作之一。尹先生在剧中充分发挥她扎实的扇子、靴子、水袖、眼神等程式功底，表演深入人物而不过激造作，唱法柔美华丽而不失厚实凝重。剧中《洞房》、《盘妻》两场充分发挥了尹派叫板、起调、运腔、落调与清板的特色，为尹派传人所必修。“洞房悄悄静幽幽”和“娘子为人真古怪”两段唱腔，更是脍炙人口、广为流传。
剧情：相府公子梁玉书与谢云霞邂逅相遇，互生爱慕。梁玉书托谢之义兄做媒提亲，岂料为谢多次拒绝，后终成婚。婚后，谢云霞对梁玉书冷若冰霜。中秋之夜，梁玉书诚恳盘妻。后又得知谢云霞乃是御史谢承德之女，谢御史为梁父所害，谢云霞逃出生天，寄身刘家。梁玉书深明大义，夫妻和好……玉书赴京赶考，继母梁孙氏发现云霞身份，幽禁云霞，丫环助其深夜逃走……梁玉书得中状元，梁丞相逼其休妻招婿皇家。梁玉书于是挂冠回乡，先向继母“索妻”，又向刘仁元“索妻”，得刘相助，与云霞远走高飞。
本版是由芳华越剧团王君安、李敏主演，演出时间不详，为浙江台早年播放时录像带录制。
王君安是越剧尹派女小生。生于1970年5月，1980年考入福建省芳华越剧团。家乡嵊州（原嵊县），现居美国。
1980年，年仅十一岁的王君安以一曲《学习雷锋好榜样》和一段《黛玉焚稿》考取了福建省芳华越剧团，离开家乡嵊县，前往福州开始了她为期五年的学员生涯。这期间，她的艺术天分得到了尹桂芳老师的慧眼垂青，有幸成为尹老师的嫡传第五代弟子。1986年，十六岁的王君安以一出尹派名剧《红楼梦》蜚声上海滩。1990年，她的《玉蜻蜓》再次在上海引起轰动，从而奠定了她与茅威涛、赵志刚三分天下的杰出地位。
作为一个尹派女小生，上天赋予了王君安最完美的性灵。她的嗓音清越而婉柔，如山间的鸣泉沁人心扉，不作任何华丽的雕饰，不带丝毫尘俗的猥亵；她的扮相俊雅而挺秀，男儿汉的英武与女孩家的清丽，独谐于一身，她是尹桂芳老师的第五代弟子中最小也是最杰出的一个。她曾获得第16届福建省戏剧汇演演员奖，第17届福建省戏剧汇演表演奖，1989年福建省中、青年演员大奖赛金牌奖。在1990年华东区越剧青年演员“霞飞杯”大奖赛中获“越剧新星”桂冠，获优秀演员奖。1994年芳华越剧团复排的《玉蜻蜓》，获文化部颁发的第4届文华奖、新剧目奖和舞美设计奖，王君安获文华表演奖。同年，在94年中国小百花越剧节中再获金牌奖。
王君安离开舞台已经好些年了，然而不可否认的是她是这一代中最有天赋和最好的尹派小生，是尹先生表演艺术最好的继承者之一。她的越剧资料很少，《盘妻索妻》目前也只寻到浙江台录制的这一版，在这里先谢谢当年录像的这位朋友，也希望自己能找到更清晰的版本。
三、戏曲电视艺术片《西园记》（1982年徐玉兰、王文娟版） rm格式
（迂腐可爱的张先生
） 剧情：书生张继华，偶入赵礼隐居的西园，巧遇王玉真在楼上摘梅失手，花落张身上。张以为玉真有意赠花，又误当她是赵礼之女玉英。适赵慕张之才，聘张至西园执教。某日，张又在园中见到玉真，欲表心怀，玉真含泪叹息而去。疑惑间，园公告以玉英病亡，张又误会刚才所遇的玉真为玉英之鬼魂，在闹出了不少笑话后，才知玉真乃玉英之义妹。误会消解，继华与玉真结成伉俪。
该剧是一出抒情喜剧，上海越剧院二团于1980年国庆节，首演于北京影剧院。
剧本根据明吴炳所作的同名传奇及贝庚改编的昆剧本改写。改写庄志，导演马科，编曲配器顾振遐、庄德义，舞美设计苏石风，造型设计陈利华，服装设计张娟娟，灯光设计吴报章。
徐玉兰饰张继华、王文娟饰王玉真、孟莉英饰香珺、徐天红饰赵礼。
该剧通过误会巧合的情节，产生喜剧效果。徐玉兰扮演的张继华，具有迂阔味和书呆气，表现出人物纯朴、憨厚、对爱情笃诚专一的性格。王文娟扮演的王玉真，外表端庄文静、柔顺矜持，内心爱憎分明、热情奔放，敢于冲破封建礼教。
该剧屡演均满座。1980年，上海越剧院携该剧赴香港演出亦受好评。1982年，被上海电视台摄制成戏曲电视连续剧播放，同年获全国戏曲电视剧评比金鹰奖，本源即为这个电视版。
四、红楼梦（芳华王君安版） rm格式
五、红楼梦（上越99年上海大剧院新版） rm格式
六、红楼梦（上越明星专场） rmvb格式
（芳华王君安版）
（上越99年上海大剧院新版）
（上越明星专场）
《红楼梦》与越剧结缘由来已久。早在三十年代末期和四十年代初期，越剧就开始有了“红楼戏”。根据资料记载，越剧最早录制的几张唱片中就有：尹桂芳的《贾宝玉哭灵》，玉牡丹的《黛玉焚稿》和支兰芳的《黛玉葬花》。
四十年代初期，越剧开始改革，编演新戏。那时就有了整本演出的“红楼戏”。不象前几个时期，只留下几张唱片，只有几个唱段。
四十年代初期，袁雪芬演过《林黛玉》，尹桂芳演过《红楼梦》。《林黛玉》是吕仲编剧，《红楼梦》是弘英编剧，这两部戏，都是在雪声剧团和芳华剧团正式建立之前演出。吕仲、弘英都是越剧早期编剧，吕仲当时是“雪声”剧务部主任，编过不少戏，解放后，转到京剧院，为周信芳院长写过艺术纪录。弘英解放后，在越剧院参加过《梁祝》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》等剧目整理编写工作，后调到天津越剧团，退休后又回到上海虹口越剧团工作。他们都是越剧“红楼梦”早期的开拓者。这两部“红楼戏”开拓有功，但影响并不太大，没有成为袁雪芬和尹桂芳的常演剧目。四十年代后期，傅全香和范瑞娟的东山越艺社也演出过“红楼戏”：《宝玉与晴雯》。这个剧目，在九十年代，范瑞娟和学生一起拍摄电视艺术片《余音袅袅绕梁来》（该源已经发布）时，还选过《宝玉与晴雯》的片段《祭雯》，由宁波小百花越剧团的白银飞主演贾宝玉。
四十年代的“红楼戏”，正在起步，初登舞台，还不成熟，影响不大。
五十年代是越剧最兴旺发达的时期，也是越剧“红楼戏”成长、成熟的大好时期。当时，通过《红楼梦》研究的讨论热潮，越剧“红楼戏”演出很多。芳华剧团1951年先演出《红楼梦》，1955年再演《宝玉与黛玉》。合众剧团五十年代也演过《红楼梦》，焦月娥、徐逸秋主演。合作剧团五十年代也演过《尤三姐》，戚雅仙主演。影响较大，演期较长的是尹桂芳先生主演，冯允庄（苏青）编剧的《宝玉与黛玉》。演出连满数月，还到北京旅行演出。问题也有不少，主要是受“阶级斗争论”影响，突出“丫头”地位，塑造了一个“丫头”典型“惠香”，集晴雯、金钏等于一身，表达“卑贱者最可贵”的思想。后来，作者苏青受“胡风冤案”影响被关押，剧目也受影响。尹桂芳60年代复演时，就也采用上海越剧院的徐进改编本。“宝玉与黛玉”也就从此被湮没。
我这边选的两部都是徐进编本。徐进构思过两个思路，一就是大家熟悉的黛玉进府为开场，有着名唱段《天上掉下个林妹妹》；另外一个就是芳华版的元妃省亲为开场。
关于芳华版《红楼梦》，目前的名声是不如上越的啦，但是却有很多“传说”。据说当年尹先生的《红楼梦》是一日两场，连演半年（又说是9个月），场场爆满；又说有戏迷为了听先生的“林妹妹啊~”，连看了30场；张桂凤老师也说她是连看了三场，这在她是绝无仅有的；我也曾亲见有老年戏迷几十年后还津津乐道，念念不忘……种种盛况，我们无缘得见，幸emule上已有先生的录音了。
这个芳华版正是先生导演的，王君安那时年纪甚小，情感是有不足，但是浑然天成的小儿女态却是再无人能比的，总想，那时的宝玉就该如此粉雕玉琢，娇憨可爱。关于李敏，她应该是学唱李金凤老师的唱腔——目前是改了王派了——她的唱功在这一辈中是佼佼者了。我是极喜欢李金凤老师的唱腔的，尽管如此，听惯了王派的《葬花》，这一版的我是无论如何都无法入戏的。尹先生的《哭灵》，80年代上海曾经抢救性地录制过视频，在我看其情之哀切远胜徐版，听着常常神伤！
君安年少，《哭灵》不如其师情感真切。徐王的《红楼梦》盛名在外，想来也不用我介绍了。上越99年新版《红楼梦》是旧瓶装新酒的东西，也用了个元妃省亲的开场，却舍不得《天上掉下个林妹妹》的经典段子，于是画蛇添足了一段《太虚幻境》，愣是把这个段子塞了进去，看着很是奇怪。不过场面还是豪华好看的，演员表演很到位。可惜我的文件视频效果一如既往的不好。
至于明星版，上越历来有玩反串的爱好。这个明星版，上越是倾巢出动，可惜不伦不类的多，可圈可点的少。但是看这么多越剧名角济济一堂养养眼也无妨。
七、舞台艺术片《司马文君》 rm格式
（这是真正的夫妻相，哈哈）
这是一部十分好看的戏，照旧是出自顾锡东老先生笔下，由浙江小百花演出，主演是何赛飞和夏赛丽一对同胞姐妹——真可谓戏编得好，词写得妙，两姐妹演得更是精彩。
演员表：
何赛飞——卓文君 夏赛丽——司马相如 王连琴——卓王孙 黄依群——落 雁
颜 佳——卓宜君 朱丹萍——杜 若 程子卿——赵小珍 王玉燕——王 吉
吴海丽——杜鹃夫人 俞会珍——苗九姑 孙 莉——苗 娃
故事简介：
司马相如应邀到蜀中巨富卓王孙家操琴，桀傲狂放而惹怒卓王孙，却与卓家小姐文君一见钟情，一曲《凤求凰》勾得卓文君私奔相随。后夫妻二人再回临邛当街卖酒，卓王孙好面子，遂奉上巨资陪嫁。司马相如因此求官长安出使南夷，可三年不归，音书渐绝。此时卓文君和父亲和好，派丫环落雁送万金家书。司马相如读罢卓文君亲笔《白头吟》，幡然悔悟，即回成都阖家团圆，皆大欢喜。
何赛飞和夏赛丽是同胞姐妹。姐姐赛飞是张派花旦，妹妹赛丽则是陆派小生。姐姐扮相美丽，妹妹则是清俊异常，是越剧舞台上再也难得的姐妹花了。他们在舞台上扮演夫妻长达十年之久，其默契不是一般搭档可以比得上的。如今两姐妹都已经离开越剧舞台，姐姐成了电视演员，妹妹则是杭城成功的商人。这部《司马文君》是如今市面上唯一能找到的两姐妹合作的全本的音像资料（除此之外，折子戏还能找到《送花镂会》和《断桥》）。
八、玉蜻蜓 rm格式
《玉蜻蜓下》后面声音有些不清楚，需要将音箱开到最大（大约源碟片是盗版的缘故，但奇怪的是我从来没见到过清楚的版本），压缩包里我加了另外一版清晰的《后游庵》。
鄙人正是因为看了这部《玉蜻蜓》才成为王君安的铁杆粉丝的，虽然此时她离开舞台已近十年了。尽管我自认并不感性且眼光颇高，却仍无可自拔地陷入这流光溢彩的梦幻中……自此后，所有其他的《玉蜻蜓》都会让我感慨曾经沧海。
《玉蜻蜓》是越剧常演剧目，单《庵堂认母》就能找出不同流派不同组合的很多版本来。而君安的这版是90年代编排演出的，应该也是太先生导演的，王君安因此获得文华表演奖，并在94年小百花越剧节上获金奖。如果真要找出一个词来形容这部戏，我想也只能是“唯美”——一种浸透着传统越剧优雅并感伤的唯美。
《玉蜻蜓》讲述的是一个凄美离奇的爱情故事。书生申贵升狂放不羁，视富贵功名如浮云。他与张雅云指腹为婚，却情不投意不合，终致愤而离家。他游春时曾邂逅法华庵带发修行的王志贞，两人心有灵犀，申贵升于是几度登门，以至诚化开金石，和志贞结为夫妻……却不料张雅云风闻而至，遍搜法华庵，申贵升又惊又气，一病不起。临终前嘱托志贞将遗腹子送出庵堂，并以定情信物玉蜻蜓为表记……7年后，张雅云请志贞为寄儿侍郎府公子徐元宰治病，志贞才发现元宰就是亲儿，至此绝了思儿之心。又九年，徐元宰高中解元。张雅云见他与丈夫生得越发相像，逼问徐母。徐母无奈，拿出当年血书交与元宰。徐元宰解破诗谜庵堂认母，其间种种巧合让人心碎。其后张雅云与徐母赶到，徐元宰以赤子之心感动三母……故事至此结束，但后患却仍是无穷……
这版《玉蜻蜓》里没有坏人，每个角色都合情合理，恰到好处。特别是浮光掠影蜻蜓点水的申贵升简直就是梦中的少年公子，惊鸿一现后就再也让人无法忘怀，也难怪王志贞为他心心念念，张雅云为他苦撑门庭……而16年后的徐元宰却是另一种赤子情怀——一子三母的感人孝心。这两个角色，王君安拿捏地恰到好处，游刃有余。李敏的表现也十分突出，少女时的娇羞嗔笑，中年时的悲苦痴痛，都被她演得有模有样。
可惜的是我手头的不论是rm文件还是碟片后半部声音都低好多，所以只好将《东方鸿韵》里的《后游庵》片断也打包进来。大家看的时候请将音箱开到最大。
九、风雨渔樵（舞台 章瑞虹华怡青） rm格式
此剧改编自《朱太守风雨渔樵》，元曲名如是，后来的戏曲里又有名《马前泼水》《买臣休妻》《烂柯山》等，这应该是中国古典戏曲的精华之作了。
但不得不说，这部戏的改编幅度是蛮大的，至少对熟悉原剧的人来说恐怕要转好大一个弯。尽管如此，这部戏还是编得相当精彩，个人尤其推崇《逼休》一折，真正骂得畅快淋漓！
故事梗概是这样的：朱买臣落第而颓废，整日里饮酒度日，其妻刘玉仙百般容忍，但终不堪浪子如此堕落。刘父临死为女儿定计。灵堂上，刘玉仙遵从父命忍痛逼休……后刘玉仙又暗中资助朱买臣赶考。朱买臣得中衣锦还乡，马前泼水羞辱前妻……后知事情真相，风雪中跪地求妻，终得原谅，夫妻团圆。
这是典型的浪子回头的故事，和原着出入甚大，刘玉仙在此以被塑造成了一个近乎完美的女性形象，这朱太守倒是让人觉得可恶的紧了。不过几场骂戏都很有水平很是精彩，在越剧中这样骂还是很少见的！
朱买臣由范派小生章瑞虹饰演，刘玉仙由袁派花旦华怡情饰演，表演都不错，大家不妨一看！
十一、宋弘传奇（芳华王君安版） rm格式
该剧讲的是东汉名臣宋弘“贵不易交，富不易妻”的故事。
东汉初年，刘秀诛王莽而重兴汉室，得名臣宋弘辅助，天下初治，擢为大司空，宋弘为恢复天下元气，因励行“释权复庶，返丁于农”大兴农商，因此触犯汉室宗亲与豪门巨夷之利益。皇后郭圣通为袒护其弟郭况，挑唆皇姐湖阳公主，欲加害宋弘。
钜料湖阳公主见宋弘才貌超群，有招赘驸马之意。郭圣通姐弟又怂恿刘秀，以权势胁迫宋弘停妻再娶。意图拉拢宋弘，为己所有。
宋弘与妻郑三姐系患难知己，锦绫情深，不顾皇家压力，毅然立言“贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂”。以明心志，并历举郭况居心不良，终因抗旨忤上，被绑至法场问斩。郑三姐在被郭况放逐途中，得马武相救，说出当年曾舍身救刘秀姐弟之事，并出示当年刘秀所遗碗。湖阳公主在法场与郑三姐相遇，羞愧之余，乃上殿为宋弘辩诬，郭圣通之机关终于败露。
此剧由福建芳华越剧团演出，此团我在本贴中介绍已多，这里不再赘述。只是该戏宋弘的服装真是让我不爽，想来设计师认为君安清秀佳人，不够宋弘堂堂大丈夫的阳刚——但这戏服里面的棉袄也未免穿得太厚了些！！！
此戏原也是有VCD出版，只是奇怪的是该碟音质其差无比，让人难以忍受。现在我发布的是上海戏曲台播放的版本，画质难免不敌，但音质却好太多了。
——————————————————————————————————————————————————————
第三部分、演唱会等
百花齐放，经典好戏一起看——此类为各类演唱会、电视纪录片等
一、86年五代同堂尹派演唱会 rmvb格式
（整整一台的罗兰王子
） 对越迷，尤其是尹迷来说，86年尹派演唱会之经典简直不可想象。比如我，就恨不能早生十年奔到那会场去。
尹先生德艺双馨，身残志坚，为越剧艺术奉献了一生，晚年更是桃李天下。
86年演唱会，先生已经身残，为了和戚老演一出《天问》，她叫人把自己固定在舞台上……这场演唱会中，除了尹小芳、赵志刚、萧雅、茅威涛、王君安等五代弟子，更有傅全香、戚雅仙、李金凤、吕瑞英等名家助阵。
这个是古董录像带转的vcd压缩的，辗转得来，很是不易，虽然图像差强人意，不过也计较不了这么多了。
其他不多说了，喜欢尹先生的朋友不要错过了！
二、余音袅绕—范派新秀 rmvb格式，视频质量如图~~
貌似我的资料都没有质量！ 
（范老和雪雯）
十几年前的范派新秀，而今都已是舞台上鼎鼎的名角了。
这应该是一部电视纪录片，大约摄制于九十年代初期。
第一部分总体介绍了范老和她的范派艺术，有几个范老的经典段子——《梁祝》的山伯临终、楼台会、回十八以及《沉园绝唱》的一个片断。
之后就是介绍了几个范派传人，并配有她们的表演段子以及范老的指导画面。这些传人分别是韩婷婷、章瑞虹、白银飞，其中韩婷婷表演的是《单恋》，章瑞虹表演的是《白蛇传》中的《护塔》，白银飞表演的是《芙蓉女儿诔》和《吕布和貂婵》片断。我最喜欢的方雪雯做了主持。
三、94年中国小百花越剧节开幕式 rmvb格式
（吕派青衣吴素英的《穆桂英挂帅》）
喜欢越剧的年龄不是太小的人大约对这一届越剧节都会有印象吧！就是茅威涛做了主持人的那场晚会。从现在的角度看，这实在是一场恶俗的晚会，到处是伴舞，十分讨厌；而且茅威涛主持得也不好，还不如就直接上去唱呢~~~
但这又是最好的一场越剧节，真正可以叫做百花齐放，因此又使这场晚会变得那么的与众不同——太多的名角了，方雪雯、章瑞虹、江瑶、吴素英、陈辉玲、竺小招、王君安、单仰萍、方亚芬、钱惠丽、吴凤花、何赛飞、董柯娣、颜佳……肯定有遗漏的。这又是在十多年前，这些演员正是状态最好的黄金时期，一个个风华绝代。在这场越剧节中蔡浙飞也成功地扮演了茅威涛，真正为戏迷记住了她——虽然目前她还是如此……
——————————————————————————————————————————————————————
第四部分、杂类
此类为本人推荐的一些音频文件以及短视频文件等
一、1979年文化广场尹派演唱会全场实况录音mp3格式，广播录制音频，作者浪荡王子
（尹太先生的眼神真是……）
这个演唱会是有视频的，黑白和彩色的片断我都见到过。为得到这个演唱会，我和几个朋友绞尽脑汁，但终不能如愿。可是有一日，浪荡王子居然在坛子里把音频贴出来了，对此，我是万分万分的感谢的！！！
以下为浪荡王子的介绍原文：
79年尹派演唱会实况录音
节目单
1、沙漠王子·算命 筱桂芳
2、盘妻索妻·洞房 沉嘉麟
3、白蛇传·断桥 许杰、李萍、陈颖
4、浪荡子·叹钟点 尹小芳
5、何文秀·行路 沉嘉麟（就是现在的桑园访妻）
6、何文秀·访妻 筱桂芳、王文娟（就是现在的哭牌）
7、盘妻索妻·盘妻 陈东文、傅全香
8、屈原·读离骚、天问 尹小芳、戚亚仙
9、山河恋·小厮传书 尹桂芳、袁雪芬
第一段沙漠王子唱段，和现在听到的曲调和唱词都有不同，估计是按照芳华剧刊上面的唱词来唱，一点都没有更改的，不过曲调本人估计不是尹老47年的，这点大家也基本能听出来，而且我好像听说过这段唱腔是尹小芳老师帮助筱桂芳老师一起整理的，筱桂芳老师唱起来另有一番风味，可是有些力不从心，也许是年纪关系。
第二段洞房沉嘉麟老师的三个娘子好像没有好好学习尹老的原唱，尤其是第二个娘子，声音要往上提点，第三个的起腔也不太一样，可以听的出来有他自己的特色。
第三段许杰的许仙，许杰倒是不容易，当时赵志刚还不知道在那个角落呢，他就已经参加尹派演唱会了。据我听来，他的断桥应该是上海越剧院沉嘉麟的版本，从起调和音色上听来应该是学习沉老师的，这段唱腔，电台放以前，我以为会是尹小放老师设计的“急忙忙”，就是后来小百花演出的版本，结果许杰第一句唱出来，就明显不是了，呵呵！
第四段小先生的叹钟点，其他我这里不说了，想必很多朋友都听到过这段唱了，单从掌声上看，前面的三段唱，掌声都满少的，而且唱好了，等谢幕了大家才开始鼓掌，可是这段的掌声可以说是整场演唱会上满多的一场，尤其是一点钟，大家可以注意听听，到唱好后，一般么等主持人曹银娣出来么就不鼓了，可是这段的鼓掌一直到曹银娣报好下面的唱段何文秀！
第五段访妻，我倒感觉沉老师比刚刚的洞房唱的要好些，当然那时候唱词是尹老的版本，现在我们听到的访妻基本都是80年代尹小芳演出何文秀是修改的版本。
第六段哭牌，我也不多说了，这段唱腔也是很早以前就有的，只是剧本好像也不全是按照尹老的，同样当时还没有小先生的版本，筱桂芳老师的唱词改了一些，个人感觉改的不通了，居然说：还未知文秀死，也可能是文秀事，如果是后者倒也说的过去。
第七段盘妻，陈东文尹派的味道当然也没有那么好，尤其一个地方很明显是陆派的念白，小生并非此意，娘子休要生气！
第八段是屈原，这个也是在小先生的专辑里面有的，只是感觉那个里面更加像尹老，今天上海电台放的这个录音感觉完全是自己的风格了又，不过唱好了掌声和叹钟点一样热烈！
第九段就是送信了，场名叫小厮传书，这个唱段大家也很熟悉了，尹老的眼神……※％￥＃……，可是这个是录音哦！
此录音为06年3月6号，上海电台为纪念尹桂芳逝世6周年播出的。以上是下午听了之后的一点点小感受，说的不对的请大家谅解！——By 浪荡王子
二、屈原（尹桂芳 戚雅仙）RM格式音频
历史剧。根据郭沫若先生的话剧《屈原》为蓝本进行改编。
战国时，楚国三闾大夫屈原，反对腐败，推行仁政，对外主张联合抗秦，遭到贵族大臣上官大夫靳尚等的反对。靳尚利用怀王的昏聩及南后的贪婪，收受贿赂，与秦使张仪同流合污。张仪游说以600里地归楚为饵，诱楚绝齐亲秦，受到南后的款待。他们为除屈原，在一次预谋好的酒宴歌舞上，南后佯装酒醉，倒向屈原，屈原无奈搀扶，适遇怀王临场所见，于是屈原被诬革职，囚禁太庙。屈原的学生婵娟，崇仰屈原爱国的政治主张，闻师受陷，四出寻找，好容易在太庙重见时，已是饥寒交迫，屈原以酒为婵娟暖身，谁知酒中有毒，婵娟身亡。屈原悲愤填膺，长啸天问，并把题有桔颂的纱巾复盖婵娟身上，以作祭奠，在旁监禁的卫士深为感动，救出屈原，火烧太庙，共谋救国大业。
芳华越剧团于1954年5月22日，首演于丽都大戏院，由冯允庄编剧，司徒阳导演，音乐顾问陈歌辛，连波、金笳作曲，仲美舞美设计。
尹桂芳饰屈原、徐天红饰张仪、许金彩饰南后、戴忠桂饰婵娟、尹瑞芳饰宋玉。
尹桂芳为扮演屈原，还专程赴京观摩赵丹主演的屈原。继而又向文怀沙（楚辞学者）、陈鲤庭（话剧《屈原》导演）、叶苗（话剧《屈原》舞美设计）等请教和考证。为塑屈原形象，她冲破越剧小生行当，带上胡须，较成功地塑造了高风亮节的爱国大诗人的形象。该剧在1954年参加华东戏曲会演，获优秀演出奖及音乐演奏奖。扮演屈原的尹桂芳和扮演婵娟的戚雅仙，获表演一等奖，扮演渔翁的商芳臣和扮演张仪的徐天红，获表演二等奖，扮演南后的许金彩和扮演靳尚的许瑞春，获表演三等奖。中国唱片上海公司将"诬陷"、"天问"两场灌成唱片。
我常疑虑自己为什么如此崇敬太先生，毕竟，当我再次拾起越剧时，先生已经仙逝5载，就算她最满意的徒弟也离开舞台近10年了……也许感动就在点点滴滴的传闻中吧！数月前有幸聆听连波先生的讲座，讲到80年代抢救性地拍摄太先生视频时的场景：先生半身不遂，一只手完全不能举起，为了拍摄《天问》，她当人把手拴在门上……后来我仔细看那视频，果然见黑布条一块……连波先生说，没拍之前太先生连说话也是含糊了，拍摄开始时忽然精神就来了，眉眼神采顿然飞扬……有一部太先生的记录片，片名是《生命之歌》——是啊，生命如歌，坚强而美丽弥久！
三、信陵君（尹桂芳）RM格式音频
围魏救赵的故事，想必不需我介绍了吧。强烈推荐“关山寒月静幽幽，无限愁绪在心头，秦王兴兵动乾戈，连年烽火天地愁……”这一段唱，忧思绵长。
信陵君………………尹桂芳 魏 王………………徐天红
如 姬………………李金凤 平原君夫人…………许金彩
魏太妃………………谢小仙 侯 嬴………………袁少姗
晋 鄙………………李青君 朱 亥………………尹瑞芳
须 贾………………赵雪芳 侯桂英………………谢秀芳
四、北地王（徐玉兰、王文娟）RM格式音频
北地王，大家想来也不陌生。刘禅儒弱，其子也如是，唯这一个有祖父之风，可惜生不逢时。越剧，早些时候，此类王侯将相的故事是很多的——那究竟是谁误读了越剧？此剧最有名的是《哭祖庙》一折，是公认的徐派中最难掌握的唱段，高亢激昂，荡气回肠。
刘谌………………徐玉兰 崔氏………………王文娟
刘禅………………徐天红 谯周………………周宝奎
黄皓………………郑忠梅 却正………………钱妙花
五、王老虎抢亲（戚雅仙、毕春芳）RM格式音频
最近我在想，从小到大哪出戏我听得最多，结果一思量，不是尹太先生的《盘妻索妻》，不是徐王的《红楼梦》，居然是这出《王老虎抢亲》，想来这是最能让人快活的戏了。戚毕的合作和徐王一样都是越剧史上的经典。而相比起来，戚毕的合作更是奇怪而完美——戚老唱腔是出了名的悲，而毕老呢？很是有喜感
可爱透了。而这出戏中，更难得是几个人物人人出彩。想起来就要哈哈大笑呢~~~可惜了，没有视频传世。毕春芳………………周文宾 戚雅仙………………王秀英
潘笑笑………………王天豹 陈金莲………………祝枝山
