《大雪无痕》陆天明着 王皓演播 62集 WMA格式(内附E书)[ISO]

中文名称：大雪无痕
资源类型：ISO
版本：陆天明着 王皓演播 62集 WMA格式(内附E书)
发行时间：2005年
地区：大陆
语言：普通话
简介：
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《大雪无痕》
作　　者： 陆天明
演 播 者： 王皓
播放时间： 62
总 长： 24小时46分26秒
文件类型： wma
采 样 率: 44K
码 率： 64K
录 制：无花（email: chinaib@msn.com QQ:178612060）

内容简介：
本书是着名作家陆天明继《苍天在上》之后推出的又一部反腐力作。小说入木叁分地剖析了权欲私欲膨胀后，人性畸变的痛苦而又丑陋的历程，并声声泣血地呼唤着社会的正义和良心。小说保持了作者创作同类作品时一贯运用的独特风格：笔锋犀利，悬念迭起，激情澎湃，正气浩然。把反腐败这一严肃而又沉重的主题与侦破小说的写法有机地结合在一起，读来令人兴味盎然，欲罢不能，却又耳目一新，掩卷长思 .


作者简介:
　　陆天明,1943年出生，祖籍江苏南通，生于昆明，长于上海。国家一级编剧，中国作家协会会员、中国电视艺术家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国作家协会主席团成员。现供职于中央电视台中国电视剧制作中心。主要作品有大型话剧《扬帆万里》、《樟树泉》；中篇小说集《啊，野麻花》；长篇小说《桑那高地的太阳》、《泥日》、《大雪无痕》、《省委书记》；电影《走出地平线》；电视剧《华罗庚》(合作)、《不散的军魂》、《冻土带》、《苍天在上》、《李克农》、《闻一多》等。

陆天明用文学的力量遏制腐败

腐败是目前社会上最突出的问题，人人痛恨之。而与之相关的作品也十分热门——“腐败愈烈，反腐作品越受欢迎。”放眼看我们的文学和影视作品，最为畅销的多是以反腐败为题材，错综复杂的权力斗争，纸醉金迷的腐败分子，刚正不阿为民做主的“青天”以及法与情、法与理、心灵与外界、无奈与选择的激烈碰撞……这些作品极大地满足了受众对官场生活的好奇心。在一大批脱颖而出的反腐作品中，陆天明的小说和影视作品以其强烈的批判性和独特的故事性，受到老百姓喜爱。《苍天在上》发行12.5万，《大雪无痕》发行18.5万，《省委书记》一个月之内发行25万，电视剧《苍天在上》的收视率接近40%，《大雪无痕》的收视率也达到14%，这些数字足以说明了其作品的受欢迎程度。陆天明为什么写一本火一本？他在创作反腐题材小说的时候，有没有来自各方面的阻力？反腐题材作品的创作还存在哪些问题？带着读者关心的问题，记者走近了作家陆天明。

“我不是只写反腐败题材的作家”

很多人只知道写《苍天在上》、《大雪无痕》、《省委书记》的陆天明，却不知道其实从“文革”时期，陆天明就已经开始写作了，在新疆建设兵团的时候，他创作了四部话剧，并从此走上了文学创作之路。

陆天明一直认为，文学是一种艺术创作，必须有强烈的创造性和独特的个性，完全泯灭个性的文学创作是一种灾难。小说《泥日》便是他创造自己风格的第一部作品，并且受到了舆论的好评。小说表现的地域，仍是他当年插队落户的西部地区，但是没有使用知青题材，而是采用了魔幻主义的手法，表现了驻扎在西部城堡中一群人的权力纷争。直到解放后，这支部队起义被收编，从事农场垦殖，又回到了这之前一直经营的农场主题上来。在长达近百年的跨度范围内，小说反映了交织的恩怨和情仇，叙述了西部农场的历史。随后，他又创作了《桑那高地的太阳》和《木凸》这两部作品。文学圈里把《泥日》、《桑那高地的太阳》和《木凸》这叁部作品称作“纯文学作品”。从风格样式上，这些作品和《苍天在上》、《大雪无痕》、《省委书记》有很大的不同。但对“纯文学”这个提法，陆天明表示自己现在有一点怀疑，觉得它不够科学。

从文学创作的意义上来说，他虽然看重那叁部广为人知的作品，但他同样、甚至可以说更为看重那叁部没有被社会广为知晓的作品。他曾经这样说：“要让我自己来评价，《泥日》、《桑那高地的太阳》和《木凸》虽然相对来说没有《苍天在上》、《大雪无痕》那么出名，但是，在那里却隐藏着一个更真实更深沉的中国，同时也隐藏着一个更真实更深沉的陆天明，有我一番更真实更深沉、也许是更张扬的文学追求。”陆天明相信，人们只要读过这叁部长篇小说，都会赞同他的话。他坦言，他不是只写反腐题材的作家。

提到他早期的作品和后来的这些作品有什么共同点，陆天明实事求是地指出，那叁部很有名气的作品特别讲究贴近现实，更加关注现实的中国社会，从阅读和审美的取向来说，它们更大众化，更平民化，更多地剥去了那些所谓的“精英文学”、“贵族文学”、“实验体文学”的痕迹：“但无论哪一部作品，因为它们都是这个姓陆的家伙写的，万变不离其宗，我希望它们都不是无病呻吟式的东西，即便有时候实在熬不住了，要呻吟那么几下，也确实因为真‘有病’，‘有大病’。我的作品，不管是用什么笔法什么体裁在写，不管它们写什么，有一点是共同的，借用《北京晚报》报道《第十七棵黑杨》首演时用过的一个提法——读者都可以从中触摸到一颗‘滚烫的心’。”

“反腐作家一定要学会保护自己”

在创作了《泥日》、《桑那高地的太阳》和《木凸》这叁部作品后，陆天明质询自己：作家拥有了自我，拥有了自己的艺术个性之后，就算解决一切问题了吗？他觉得，这样远离社会、远离时代、远离大众的文学，确实很有特点，但结果是从极端的个人化，走向极端的私人化，作家纷纷出卖自己的隐私，弄得文学再也没有什么可写的了。如果文学不能对时代对社会对人民发挥作用，就不能称之为文学了。文学一旦脱离了社会，那么作品就只剩下作家自己了。于是，他开始考虑如何把文学作品与人民群众挂起钩来，他觉得应该在社会上做文学，文学应该照应社会，体现时代性，这就需要做一种参与性文学，做一种大众化的宏大叙事实验，所以他写了《苍天在上》。这部作品为了能在央视播出，颇费了一番周折，经过不断地开会讨论、修改、反复协商，终于搬上了荧屏，在当时引起了巨大的轰动，收视率近40%。它的成功，使陆天明觉得应该为大众做出一个好东西来，一个既是大众的又是艺术的，既是社会的又是审美的作品。

在文学创作中，陆天明始终坚持自己的原则，即在艺术上不断突破。《苍天在上》塑造的腐败分子，都是个人品格造成的，过于脸谱化。在《大雪无痕》中，他塑造的周密这个人物形象，在腐败的认识论上开始接触体制的得失利害，被受众誉为是“新世纪里射向腐败现象的一发子弹”。这两部作品都是把反腐的主题定位在破案故事上，披着情节的外包装。《苍天在上》一开始就以女市长和公安局突起波澜吸引读者，在《大雪无痕》中，开宗明义也是一起赛场神秘谋杀案。《苍天在上》还包括改革的情节线索在内，因此，这就决定了该剧的视角注重于上层，到了《大雪无痕》中，则让视角直接换成了基层。由于《苍天在上》、《大雪无痕》和《省委书记》涉及到政治生活中比较敏感的东西，无形中就给陆天明产生了一种压力：“这就需要我不断地去探索，去思考，不是说替自己思考，而是要思考百姓的需要，为历史负责任。”如果说陆天明早期的几部作品是“真诚忧国忧民”，那么后来的《苍天在上》、《大雪无痕》和《省委书记》就是“将忧国忧民与当代民众生活结合的反腐叁部曲”，讲述着一个作家的不断探索之路。

与此同时，反腐作品的创作和其他文学作品相比，作家要冒更多的风险。张平此前遇到麻烦的官司，是他的作品《天网》引起的，就像他的另一部作品的名字，他陷入了《十面埋伏》。从《苍天在上》、《大雪无痕》到《省委书记》，可以说陆天明尝尽了写作反腐作品的酸甜苦辣。为了避免一部作品被人纠缠不休，他经常要采用回避“对号入座”的办法：“比如，《省委书记》一书的封面上专门印了一句‘Ｋ省纪事’，中国31个省（市、自治区），没有一个是K拼音打头的。而田副书记是《省委书记》中描写的腐败分子，为了避免对号入座，我把当时全国所有省委副书记的名字都查了一遍，确认没有一位姓田的之后，才定下他的名字来。反腐作家一定要学会保护自己。”

“《黑雀群》融合了我20年创作的所有得失”

陆天明写小说的宗旨是，不管怎么写，不管怎么有个性，不管怎么追求个人的风格，一定要让读者拿起来读了就不愿意放下：“我追求作品的深度是指人的深度，《苍天在上》现在回过头来看，也还是有震撼力的，但这种震撼力在观念上，在于它是当年放出来的激进的第一炮。但从人物形象上，还不能说它特别地提供了什么新的东西。而《大雪无痕》呢，在反腐方面有两点贡献。其一，它提出腐败的根源不完全取决于人的品格、秉性，腐败的产生是很复杂的，更深的原因在于体制：其次，在人物形象上，《大雪无痕》表现了周密这么一个优秀的知识分子，如何一步步无奈地走向犯罪，反腐的深度远远超过了以前。严格说起来，我觉得，在表现整个中国社会、表现这几十年来中国人人性的变异方面，《大雪无痕》还是没有更丰富地做出它应该做的事情。”

陆天明反复强调：“作家们在写作反腐作品时，不能只局限在案子上，这样反腐作品才有生命力。如果不寻求改变，那叁年或若乾年之后，我就会被遗忘。2003年，我在写作上又到了一个生死关口。”

经过努力，2003年陆天明创作了《黑雀群》，在不同的场合，他重申这部作品对他具有里程碑的意义，为什么有如此评价：“是因为《黑雀群》融合了我20年创作的所有得失。有一组数据很有趣味——《泥日》写了3年，《木凸》从酝酿到写作持续了5年，而《苍天在上》写了五个多月，《省委书记》写了1年，《大雪无痕》只用了两个半月。付出与回报之反差，耐人寻味。我才发现，没有了人民的呼吸和脉动的所谓‘个人化’写作只能越来越苍白。”

“我以前的作品分两部分，一部分是纯文学式的，比如《泥日》：另一部分是反腐题材作品，比如《苍天在上》、《大雪无痕》。走过这两个阶段后，我希望把这两种作品结合起来，非常文学又非常现实，非常具有个人对社会、对人类、对人生的独特思考，又能够体现当代大多数人的生存愿望和追求。这种结合就体现在《黑雀群》里。《黑雀群》是个新的尝试。它写的是我在西部的生活，我自己在新疆呆过，这是我最珍惜也最有感情的一段生活。写当代中国十几年的一场变迁，写人性上发生的巨变。”

“反腐作品远远可以写得更深刻更好”

反腐作品通常都会塑造出一个或多个反腐英雄的形象，制造出一两个“青天”，从而受到很多读者的欢迎。谈到反腐文学的前途时，陆天明指出，反腐文学正在引起越来越多的世人关注，中国的文人墨客历来的传统就是以天下为己任，范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，鲁迅的“俯首甘为孺子牛”，李大钊的“铁肩担道义，妙手着文章”……尤其是在中国出现了新文学之后，艺术家们拥有了更多的创作空间。

当反腐文学流行的时候，问题也就接踵而至：“现在的反腐败作品整体上处于初级阶段，而且面临着一个危机就是模式化，以表现事件和案件的居多，还没有把笔墨的重点真正转移到人物本身上来。反腐败文学首先是文学，要遵循文学创作的规律，而现在有许多反腐败文学仅仅是讲个案例故事，满篇都是男人、女人加金钱，一点也不生动。某些作家打着反腐败的旗号挣老百姓的钱，写起作品来毫不负责，借‘腐败’来腐败，只认钱。在老百姓眼中，都是破案与反破案的故事，许多作品故事重复、人物重复，写不出新东西。这方面可以比照苏俄的战争文学，早期的俄罗斯战争文学里，体现的就是英雄主义，尤其是写红军胜利，白军失败。而现在，战争文学离开了战场照样可以写作战争。”

虽说当下越来越多的反腐小说反映了广大民众对倡导正气、鞭挞腐败的愿望，但作品中大量存在的模式化倾向甚至打着“反腐败”旗帜来展示低俗的现象已经让不少读者心生反感，往往“腐”而不败，社会效果很差。这一现象也引起了陆天明的关注：“反腐题材的创作方兴未艾，社会发展日新月异，腐败的手法和反腐的策略都越来越高明，包括老百姓的心态也在发生变化。现在很多反腐作品都很浅薄，包括我自己的作品。其实，我们完全可以把反腐文学写得更深刻更好。当前，有必要就反腐作品创作中的模式化倾向进行探讨，以利于反腐作品的创作繁荣，把反腐文学提升到一个更高层面，用文学的力量遏制腐败，‘青天’何在呢？反腐的出路又在哪里呢？把泥土与萝卜都写出来，写出一种精神，写出法理的深层次的存在。在愉悦读者的同时，净化社会空气。”

陆天明给人的印象是幽默、正直、豁达的，他的人格魅力能感染到身边的每一个人。在提到公民与反腐问题时，他语重心长地说：“每个人都要了解自己，做一个对社会、对他人有用的人，把自己的人生发挥到极致。显然，建立一套完整的民主化的政治机制和监督机制似乎比期盼一两个‘青天’重要得多。‘千里之行，始于足下’，反腐工作任重道远，需要我们每一个人长期不懈的努力。”

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